三四郎的书评 (93)
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夏目漱石《三四郎》读后随笔
这阵子读完了夏目漱石先生的《三四郎》。小说写的是一位土鳖男青年三四郎到东京读大学,从落后闭塞的环境一跃而进入明治时代各种思潮激烈冲突的日本中心。从小只接触过寥寥数个乡下女性的他,不知道怎样和东京的女性打交道;从小只生活在一个世界的他,不知道如何从三个世界中...
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关于《三四郎》的乱弹
本来整日推托没空看书,然而终究从《三四郎》起,一本本看晚夏目的爱情三部曲。其实真正动心,不过是因为看到故事梗概。这是一个青年进入大城市的故事,是一个相爱的人未能在一起的故事。看起来,我的口味确实不怎么健康。 三四郎自熊本毕业去往东京,先就遭遇了名古屋客栈中...
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母亲的信与三四郎的三个世界
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夏目漱石的小说有非常浓的知识分子的小说气质,一是因为小说主人公多是知识分子,情节由知识分子的苦恼推动,二是漱石的写作“远离江户文学的通俗性,以探究个人主义与超越个人主义的伦理为终生主题”。《三四郎》讲得是从远离东京的熊本上京读大学的青年三四郎,与东大精英圈... (展开)![](https://img1.doubanio.com/icon/u3526884-38.jpg)
……这时我对她说:‘你是画。’她对我说:‘你是诗’
《三四郎》中年过半百,终身未娶广田教授有一天突然对他的学生三四郎(男主人公)说道:“我竟突然梦见了生平只有一面之识的女子,简直象小说上写的故事一样。……十二、三岁,长得很漂亮,脸上有颗黑痣,……因为是梦,所以出奇的好。……完全是我二十年前看到的那个十二、三...
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「三四郎」中的人物原型、地點、時間
簡單翻譯自日語維基: https://ja.wikipedia.org/wiki/三四郎 人物原型基本上都是夏目漱石的學生。 三四郎:夏目漱石的學生 小宮豊隆 ,德國文學學者、日本學士院成員。 与次郎: 鈴木三重吉 ,兒童文學家,日本兒童文化運動之父。 美禰子:原型爲 平塚雷鳥 ,女性解放運動家,...
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不是不喜欢,只是不知道
你体会过暧昧吗?那种友达以上,恋人未满的中间氛围。你们开着无伤大雅的玩笑,甚至一边玩笑一边说喜欢,似乎是真的喜欢,但你又不会真的去想它是不是真的。因为你们只是在暧昧。暧昧不是在做无用功,暧昧的好,可以发展为恋人。谁的恋情不是从暧昧开始的? 可是如果...
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夏目漱石《三四郎》:改革浪潮裹挟下的知识分子众生相
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著作以想像丰富,文词精美见称。早年所做,……轻快洒脱,富于机智,是明治文坛上的新江户艺术的主流,当世无与匹者。 这位让鲁迅给出如此高评价的文人,就是日本文学的领军人物——夏目漱石。1904年,他的短篇小说《我是猫》一经发表,便备受好评,夏目漱石也由此进入了自己的... (展开)![](https://img3.doubanio.com/icon/u66567266-13.jpg)
Stray Sheep迷途的羊
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面对一个陌生崭新、完全在控制范围之外的世界,借着学校四月读书季的契机,从中挑了一本夏目漱石的《三四郎》来读。这段时间依旧忙碌——虽然很多时候并不觉得自己所忙的事都有头绪或者结果,所以读书的时间都是碎片化的,主要是依靠一早醒来之后的那半个多小时,然后用铅笔随... (展开)![](https://img2.doubanio.com/icon/u195027111-1.jpg)
美弥子-无意识的伪善
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通读过后可以发现整部小说的架构是非常清晰的,只是文中地各种伏笔在前期增加了阅读的难度。 这部小说的书评下面有不少介绍故事内容和分析剧情的长评,所以主线和内涵我就不赘述了,主要想讨论一下美弥子对三四郎和野野宫的感情成分。 有人讲美弥子对两人都是有过爱意的,只是... (展开)![](https://img9.doubanio.com/icon/u4136413-5.jpg)
你也可曾迷失在青春的梦里?
没有品尝过暗恋的人,大概是幸福的,也是骄傲的。 那么与此相反的人呢?那些曾经在昏暗的舞台下看着台上永远无法属于的故事的人呢?他的一颦一笑,他的只言片语,像是对自己诉说,又像遥远的无法追及。然后,曲终人散,他就那么消失在幕布之后。 戏中究竟演的是什么?真的用...
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熊本青年上东京求学,在理想与现实的沟壑中寻找不存在的爱情:夏目漱石爱情三部曲之第一部《三四郎》(さんしろう),描写了初出茅庐的青年在现实、精神与爱情的三个世界中沉浮,创作于1908年。
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上海译文出版社2017年版的《三四郎》中夹有一本小的附册,是译者吴树文为纪念夏目漱石诞辰一百五十周年而作的一篇名为《漱石枕流,悠悠百年》的回忆文,对先生的生平、创作过程及著作思想进行了详细的介绍,是了解夏目漱石本人的很好的素材。附册中写道:夏目漱石的头像曾被印... (展开)![](https://img3.doubanio.com/icon/u160858423-7.jpg)
三四郎:迷路的羊与生活的本质
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路遥《人生》在反现代性的佯装中复活父权的世系,终成现代性的合谋者。夏目不屑诉诸史诗般密集的戏剧性事件,他在逼近本真的叙说中呈示现代的“人之境遇”。而回望或趋进的可能性,被如此隐微地给出,在一个“迷途之羊”、“我知我罪”的自嘲式指认之下 。 是啊,夏目漱石为什... (展开)