出版社: 上海译文出版社
原作名: Good Prose: The Art of Nonfiction
译者: 黄红宇
出版年: 2020-5
页数: 208
定价: 45
装帧: 平装
丛书: 译文纪实
ISBN: 9787532781065
内容简介 · · · · · ·
《非虚构的艺术》记述了一位作家和一位编辑在近四十年的共事中所汲取的经验教训。它的目标受众是读者和作家,是那些关心写作、关心如何写作和提高写作的人。我们基本的前提,就是你有能力学会如何写得更好。
在坚持事实方面,我们毫不含糊。非虚构远不止于事实确凿,可是它的出发点,就是不要凭空捏造。如果事件发生在星期二,那么星期二就是它发生的时间,哪怕星期四会构成一个更有条理的故事,也不能因此改动时间。当然,这并不等于把事实和真相混为一谈。
我们同样相信故事和人物的力量。我们认为,小说的各种技巧从来都不是虚构作品的专利;除了企图以虚构冒充事实之外,对于非虚构作家而言,没有哪种讲故事的技巧是禁区。我们还认为,无论是故事、论证还是沉思,图书、随笔还是家书,每一样都要做到新颖而准确,能够表达出一种独特的人的存在。
过去三十年里,美国文化变得更加喧嚣、快速、碎片化。就直接效果...
《非虚构的艺术》记述了一位作家和一位编辑在近四十年的共事中所汲取的经验教训。它的目标受众是读者和作家,是那些关心写作、关心如何写作和提高写作的人。我们基本的前提,就是你有能力学会如何写得更好。
在坚持事实方面,我们毫不含糊。非虚构远不止于事实确凿,可是它的出发点,就是不要凭空捏造。如果事件发生在星期二,那么星期二就是它发生的时间,哪怕星期四会构成一个更有条理的故事,也不能因此改动时间。当然,这并不等于把事实和真相混为一谈。
我们同样相信故事和人物的力量。我们认为,小说的各种技巧从来都不是虚构作品的专利;除了企图以虚构冒充事实之外,对于非虚构作家而言,没有哪种讲故事的技巧是禁区。我们还认为,无论是故事、论证还是沉思,图书、随笔还是家书,每一样都要做到新颖而准确,能够表达出一种独特的人的存在。
过去三十年里,美国文化变得更加喧嚣、快速、碎片化。就直接效果而言,作家赶不上流行音乐或是动作电影、有线电视网新闻或是即时通信。我们认为,作家不应该也没必要试图赶上这些。我们知道,写作仍然是通往明晰思想和情感的最佳路线。
《非虚构的艺术》是一本源于实践的书,是多年来尝试写作三类散文的产物:写世界、写观念、写自己。换句话说,这是我们俩尝试写作和编辑各种叙事文、随笔和回忆录的产物。
作者简介 · · · · · ·
特雷西·基德尔(Tracy Kidder)1945年生于纽约市,哈佛大学英语学士和艾奥瓦大学写作硕士,现居马萨诸塞州。他是一位多产的非虚构作家,荣获普利策奖、美国国家图书奖等多个大奖,作品包括《劫后重生的力量》(2009)、《我的支队》(2005)、《越过一山,又是一山》(2003)、《家乡》(1999)、《老朋友》(1993)、《学童中》(1990)、《住屋》(1985)和《新机器的灵魂》(1981)等。
理查德·托德(Richard Todd)1940年生,毕业于安赫斯特学院和斯坦福大学。在长达四十多年的编辑生涯里,担任过《大西洋月刊》执行编辑和霍顿·米夫林出版公司图书编辑。他为多家著名杂志撰写报告文学和文化批评,著有随笔集《事物本身》(2008)。他也在大学里教授创意写作。
目录 · · · · · ·
2叙事009
故事009
视角015
人物027
结构035
3回忆录046
4随笔065
5超越准确080
事实080
超越事实082
6风格问题104
新闻腔111
新俗语115
制式腔118
宣传123
7艺术与商业127
8作家与编辑137
被编辑137
编辑159
用法释义175
语法选注183
写作指南和参考书目188
· · · · · · (收起)
丛书信息
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非虚构的艺术的书评 · · · · · · ( 全部 19 条 )
敲黑板,非虚构小课堂来啦~
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先谢谢kk和笑月姐,转给我一份让人喜欢的作业。读完受益匪浅。作为一名普通的读者,觉得有义务把这本书推荐给所以喜欢读书的人儿。 一本不到两百页的小册子,却是一位作家和一位编辑通过近四十年的实践总结出来的经验。花了三天慢慢读完。贴纸标记得花花绿绿,也记了很多笔记,... (展开)从另一个角度看非虚构的艺术
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写作真的重要,希望大家可以静下心来看 | 来自心有城堡lqy | 2020-06-05 19:30:28 |
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24 有用 惟伤 2020-05-22 18:59:03
每个故事都得被发现两次,第一次是在这世上,第二次是在作者的案头。
17 有用 Eva 2020-05-27 22:13:32
编辑托德和作家基德尔这两位好友四十年来通过电话书信写作手稿往来积攒下来的关于非虚构写作的心得分享(其实更像是一本书单书。他们俩用作家作品的一些惊艳的开头/写作风格/叙事方式等来实际指点如何下手写作)。每一章节开头是基德尔/托德的一段自述,由此展开他们要讨论的非虚构写作的各方面(开头、叙事、回忆录、随笔、超越准确和风格问题)。他们主张漂亮的开头必须清晰易懂抓住读者好奇心,把读者和作者放在一个平等的位... 编辑托德和作家基德尔这两位好友四十年来通过电话书信写作手稿往来积攒下来的关于非虚构写作的心得分享(其实更像是一本书单书。他们俩用作家作品的一些惊艳的开头/写作风格/叙事方式等来实际指点如何下手写作)。每一章节开头是基德尔/托德的一段自述,由此展开他们要讨论的非虚构写作的各方面(开头、叙事、回忆录、随笔、超越准确和风格问题)。他们主张漂亮的开头必须清晰易懂抓住读者好奇心,把读者和作者放在一个平等的位置上,不低估也不抬高。托德擅长引用作者作品来为自己想要表述的观点作例子分析。非虚构作品受到事实叙述的限制,做一个诚实的非虚构叙述者,也像是做个受限的幻象师。书里面在最后两章节还提到不少有用的写作技巧和注意事项。他们俩的友谊最开始还建立在调侃基德尔不会写但努力修改手稿的基础上(笑),后来越写越好了~ (展开)
0 有用 仙境兔子不忘记 2020-12-04 12:23:23
里面提到的点,看着有趣,对于想实操的人也是很有用的。我认为这本书还可以再厚一点,多一些从文本出发的分析。
1 有用 哆啦大胖 2020-08-15 11:36:25
得到APP每天听本书分享:为什么说平等对话是写作中最难的事情之一?因为平等对话,其实是对心态和技巧的双重考验,平等指的是你的心态,必须保持一颗平常心,这样你才能感知到大多数人的喜好。而对话指的是你的技巧,不仅要把一件事说清楚,还要有意境。即平等对话的本质,就是见天地,见众生。技巧上,你要见天地。但心态上,你依然要见众生。作者认为,回忆录需要对繁琐的事实作出更有智慧的解释。它的本质是让我们超越时空的... 得到APP每天听本书分享:为什么说平等对话是写作中最难的事情之一?因为平等对话,其实是对心态和技巧的双重考验,平等指的是你的心态,必须保持一颗平常心,这样你才能感知到大多数人的喜好。而对话指的是你的技巧,不仅要把一件事说清楚,还要有意境。即平等对话的本质,就是见天地,见众生。技巧上,你要见天地。但心态上,你依然要见众生。作者认为,回忆录需要对繁琐的事实作出更有智慧的解释。它的本质是让我们超越时空的限制,能够随时随地跟过往时空中的任何一个自己平等对话。两个非虚构写作中常见的问题。第一,怎么写别人?作者认为,不要光看外部事件,要把重点放在故事的道德前提,也就是人物内心。第二,怎么写自己?作者认为,千万不要急着动笔,要有足够的耐心。等到你能平和的看待自己的每一段经历,跟任意一个时期的自己平等对话。 (展开)
2 有用 envision 2020-10-18 15:11:22
有一些观点挺受教,但整本书还是卡在写作指南和译文纪实读物之间,有点尴尬。 #202062
0 有用 飞翔的李白 2024-05-27 16:15:32 安徽
——2024.5.27
0 有用 夜色阑珊 2024-04-28 21:37:42 江苏
就如一位台湾心理学家吴静吉,虽然读过其作却一直以为作者是一位女士;直到很多年后才发觉,原来这个名字背后其实是一个男子。虽读过《新机器的灵魂》的不同译本,但是并不能消除这种长期形成的误解。直到读了这本实录,才了解原来《新机器的灵魂》开篇写的如此生动,虽然我不曾驾驭过一条海船,作者却是水手,还上过战场,可惜只是负责后勤。这本书帮助加深了一点对这位作者的了解。
0 有用 六月雪 2024-04-25 15:48:01 上海
1.对大多数的想象,是一个表达者最重要的功课之一。 2.开头,是关于限制的练习。保持一个和读者平等的姿态,而不是想着要锁定、抓住,甚至是镇住读者。 3.有时候,与其去探索一个新知,倒不如去点亮一个常识。
0 有用 Echo 2024-04-24 11:01:07 湖南
2024读-10,看不下去了。
0 有用 野喵神 2024-04-18 13:19:28 上海
书中还是有不少有意思的观点和看法的,可我读起来真的好困,看微信读书上这位朋友的总结后对脉络才更加清晰:开场白不要过重,冷静、朴实、谨慎 、清晰易懂的开篇会让接下来循序渐进的戏剧性高潮获得意想不到的效果;第一或第三人称视角的选用是建构非虚构叙事的基础,如果选错了视角就会扼杀一个故事,或把它变成一个谎言;心灵启示是将事件转化为故事的关键,挖掘心灵启示这种更深层的戏剧性对于非虚构作家是一大挑战,尤其是恰... 书中还是有不少有意思的观点和看法的,可我读起来真的好困,看微信读书上这位朋友的总结后对脉络才更加清晰:开场白不要过重,冷静、朴实、谨慎 、清晰易懂的开篇会让接下来循序渐进的戏剧性高潮获得意想不到的效果;第一或第三人称视角的选用是建构非虚构叙事的基础,如果选错了视角就会扼杀一个故事,或把它变成一个谎言;心灵启示是将事件转化为故事的关键,挖掘心灵启示这种更深层的戏剧性对于非虚构作家是一大挑战,尤其是恰好遇到一个扣人心弦的故事的作家;人物形象可以在长篇的描写段落里渐次涌现,可是简洁同样能达到效果,短小精悍也好,长篇大论也罢,要将精髓、本质在或大或小的时刻将它编织进故事,同时注意次要人物不要过于立体生动、喧宾夺主;故事结构的基本要素是比重和次序,直截了当的结构并不过时; (展开)