作者:
[英] 维多利亚·D. 亚历山大 出版社:江苏美术出版社 原作名: Sociology of the Arts: Exploring Fine and Popular Forms 译者:
章浩
/
沈杨 出版年: 2009-1 页数: 464 定价: 46.00元 装帧: 平装 丛书:西方当代视觉文化艺术精品译丛 ISBN: 9787534422416
维多利亚·亚历山大（Victoria D.Alexander）现任英国Surrev大学社会系讲师，同时著有《博物馆与金钱：资金对展览、学术与经营的影响》 （Museumsand Money：The Impact of Funding on Exhibitions，Scholarship and Management）（1996）等专著。
P. 11 实证论者会说“因为看见所以相信”，诠释论者则会说“因为相信所以看见。"
P. 14 一个真正的马克思主义者相信，实践即研究。研究阶级间权力关系的社会学家，如果不参加政治活动，就不会完全符合批判取向的理想类型。
P. 16 很多研究者相信，后现代发生了一系列相互关联的转变：犬儒主义取代了旧的乐观主义和进步主义。身份政治让普遍真理和绝对道德的观念受到质疑。因为人们在地理上具有更大的流动性，在消费种类上拥有更多的选择，他们的身份认同开始破碎，并随着他们消费选择和生活方式的改变而改变。
后现代取向吸收了这些思想，进而认为，并不存在一种实证社会学。（后现代主义同样质疑实证科学。）后现代主义者强调所有形式知识的绝对的相对性，并拒绝所有形式的概化。[…]更重要的是，后现代研究是反身性的。反身性（reflexivity）的基础就是认识到研究本身都植根于社会环境中。当一项研究反思自身，测量研究者和研究过程对研究主题和研究发现的影响时，它便被认为是反身性的元。
P. 17 后现代主义最后的观点（元理论）彰显了所有理论的一个重要方面：它们都包含着（通常未经表述）元理论的假定。这四种研究取向是将分享相同元理论的多个理论归类在一起的理想类型。实际上，一些理论并不能被完全地限定在某个取向中，因为它们合理融合了多个取向中的不同假定（或者因为他们考虑不周）。然而，很多元理论完全相反，因而根本无法调和。[...]这也是社会学（如同其他学科）中的某些争论如此激烈，却始终得不到明确答案的原因——理论家们都在试图向对方论证根本无法论证的观点，他们在开展研究之前便坚持着各自的观点，在完成研究后，他们仍然各自坚持着。 (查看原文)
ro7 47f b7fb noa ro6 97 c7 ta nmg y7a roa ta nom no7 oma pm7 ea h7a tgm ta nom b7fb h7a tgm no7 oma roa noa eam ta nom pm7 roa ea 5om kafb ea6 d7 ta pa7 da noa t6f b7 o7 86 ro6f roa bmg 5o7fb noa r6a ...ro7 47f b7fb noa ro6 97 c7 ta nmg y7a roa ta nom no7 oma pm7 ea h7a tgm ta nom b7fb h7a tgm no7 oma roa noa eam ta nom pm7 roa ea 5om kafb ea6 d7 ta pa7 da noa t6f b7 o7 86 ro6f roa bmg 5o7fb noa r6a noa 86 no6f c7 5o7f tgm no7fb roa fa6f jmg yg t6g pa7 nom pa7 5om d6a ro7 h7f ta 47f noal yg l7 h7 eam im ra no6 em7 4m bgm omg tm j7f ea6f ha6f 97 og(展开)
Sarcophagus
江苏美术出版社2013版
uua6
江苏美术出版社2013版
mindpixel
江苏美术出版社2013版
Tea
1 有用 辰方乙羲 2016-11-03 23:04:39
关于艺术社会学各种理论的综合和批判。重要的是通过这本书看清了大众艺术的商业本质和精英艺术的权利本质。
2 有用 飞哆 2019-05-07 20:21:23
三刷…作者先致谢1⃣️Swidler，然后全书以2⃣️Griswold文化菱形概念（由“艺术-作者-文化-消费”四个点组成）为线索，溜了[反映]和[建构]两种取向。3⃣️Howard Becker也作为生产的取向出现！总之是面面俱到，作为03年教材真心感动了！中译本编辑错误频发，还有引文错误，扣一星。
0 有用 ༌ 2015-05-22 02:24:58
ro7 47f b7fb noa ro6 97 c7 ta nmg y7a roa ta nom no7 oma pm7 ea h7a tgm ta nom b7fb h7a tgm no7 oma roa noa eam ta nom pm7 roa ea 5om kafb ea6 d7 ta pa7 da noa t6f b7 o7 86 ro6f roa bmg 5o7fb noa r6a ... ro7 47f b7fb noa ro6 97 c7 ta nmg y7a roa ta nom no7 oma pm7 ea h7a tgm ta nom b7fb h7a tgm no7 oma roa noa eam ta nom pm7 roa ea 5om kafb ea6 d7 ta pa7 da noa t6f b7 o7 86 ro6f roa bmg 5o7fb noa r6a noa 86 no6f c7 5o7f tgm no7fb roa fa6f jmg yg t6g pa7 nom pa7 5om d6a ro7 h7f ta 47f noal yg l7 h7 eam im ra no6 em7 4m bgm omg tm j7f ea6f ha6f 97 og (展开)
0 有用 Gorillachimp 2016-07-13 21:30:45
拼凑感太强，论述显得太浅。。。
0 有用 何以不解忧堪忧 2018-10-23 11:28:07
印刷有点歪…看着像盗版的。但整体的内容非常丰富翔实，很适合做入门导论。
0 有用 木矛木心 2021-11-05 11:00:32
仅粗略地读过。维多利亚·亚历山大本书的核心，主要是从理论模型上去修正与建构以下“艺术与社会的关系”的图式模型，加入了“中介/分配者”的位置，认为艺术作品不是作者/消费者、艺术/社会之间直接的连线。此外还有许多机制，比如艺术品意义生成的语境，观众预期的（体验方式的）框架等等。 开篇作者分析的两种艺术与社会关系的说法，即“反映论”和“塑造论”其实普遍存在于电影史研究中未被阐明的两种假设。倒可见跨学科的... 仅粗略地读过。维多利亚·亚历山大本书的核心，主要是从理论模型上去修正与建构以下“艺术与社会的关系”的图式模型，加入了“中介/分配者”的位置，认为艺术作品不是作者/消费者、艺术/社会之间直接的连线。此外还有许多机制，比如艺术品意义生成的语境，观众预期的（体验方式的）框架等等。 开篇作者分析的两种艺术与社会关系的说法，即“反映论”和“塑造论”其实普遍存在于电影史研究中未被阐明的两种假设。倒可见跨学科的重要。 (展开)
0 有用 MAS 2021-10-11 04:02:22
地图评价贴切。
0 有用 陈美芳˙Ꙫ˙ 2021-03-08 20:44:41
维多利亚·D·亚历山大认为，艺术即传播。艺术必须从创作者手中传递到消费者手中。这意味着，艺术需要一些人、组织或网络来进行分配。他在文化菱形中加入了“分配者”这一要素，并指出，“除艺术家之外，艺术惯例、生产技术也影响着艺术作品的内容；分配体系的过滤作用也决定着哪些文化产品能够抵达观众”。
0 有用 asdfggg 2019-11-30 23:54:15
很清晰明了，举的例子很有启发性。以“文化菱形地图”为基础衍生开的脉络，流动但是有序。哎，不得不感叹，万物皆是链条a p.s.zf在文化支持上的四种角色，促进者/赞助者/规划者/操控者
2 有用 飞哆 2019-05-07 20:21:23
三刷…作者先致谢1⃣️Swidler，然后全书以2⃣️Griswold文化菱形概念（由“艺术-作者-文化-消费”四个点组成）为线索，溜了[反映]和[建构]两种取向。3⃣️Howard Becker也作为生产的取向出现！总之是面面俱到，作为03年教材真心感动了！中译本编辑错误频发，还有引文错误，扣一星。