出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 走近莫高窟
原作名: Spatial Dunhuang: Approaching the Mogao Caves
出版年: 2022-1
页数: 326
定价: 149.00元
装帧: 精装
ISBN: 9787108072870
内容简介 · · · · · ·
近一个世纪之前,陈寅恪先生在《陈垣敦煌劫余录序》中写道:“一时代之学术,必有其新材料与新问题。取用此材料,以研求问题,则为此时代学术之新潮流。”如果百年之前的情况是敦煌文献和敦煌艺术的新材料将引出新的研究问题,今天的情况则是经多几代学人的积累,基础性调查和材料整理已相当充盈,需要更多以研究中产生的新问题带动对材料的再发掘。巫鸿的这部新作通过“空间”这一角度,调动读者自身经验,从敦煌城一路向西,来到凿有数千洞窟的鸣沙山;面对扑面而来的崖壁展开历史想象,并以人的身体为尺度,进入不同时期的洞窟空间,感受洞窟的功能、性质和参观方式的明显变化。在洞窟中,身体参与感知雕塑和系列壁画以及它们之间的关系,最终目光视线落在单幅画面上,进入画面内部空间,完成精神层面的观看意义。因此,书中虽然广泛借助和征引了关于敦煌研究的原始材料,却试图从新的层面显示它们的意义,激发读者...
近一个世纪之前,陈寅恪先生在《陈垣敦煌劫余录序》中写道:“一时代之学术,必有其新材料与新问题。取用此材料,以研求问题,则为此时代学术之新潮流。”如果百年之前的情况是敦煌文献和敦煌艺术的新材料将引出新的研究问题,今天的情况则是经多几代学人的积累,基础性调查和材料整理已相当充盈,需要更多以研究中产生的新问题带动对材料的再发掘。巫鸿的这部新作通过“空间”这一角度,调动读者自身经验,从敦煌城一路向西,来到凿有数千洞窟的鸣沙山;面对扑面而来的崖壁展开历史想象,并以人的身体为尺度,进入不同时期的洞窟空间,感受洞窟的功能、性质和参观方式的明显变化。在洞窟中,身体参与感知雕塑和系列壁画以及它们之间的关系,最终目光视线落在单幅画面上,进入画面内部空间,完成精神层面的观看意义。因此,书中虽然广泛借助和征引了关于敦煌研究的原始材料,却试图从新的层面显示它们的意义,激发读者调动自己的身体和眼睛,在阅读中开启一趟敦煌莫高窟的历史文化之旅。
空间的敦煌的创作者
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巫鸿 作者
作者简介 · · · · · ·
巫鸿(Wu Hung),1987年哈佛大学毕业后留校任教,于1994年获终身教授职位,同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任,兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。2008年被遴选为美国国家文理学院终身院士,并获美国大学艺术学会美术史教学特殊贡献奖,2016年获选为英国牛津大学斯雷特讲座教授,2018年获选为美国大学艺术学会杰出学者,2019年获选为美国国家美术馆梅隆讲座学者,并获得哈佛大学荣誉艺术博士,成为大陆赴美学者获得这些荣誉的第一人。
目录 · · · · · ·
前言
第一章 敦煌的莫高窟
莫高窟与自然
莫高窟与墓葬
莫高窟与其他敦煌宗教和礼仪场所
莫高窟和礼仪时间
第二章 莫高窟的整体空间
对“整体”的反思
对“活体”的探寻
莫高窟的“面容”
第三章 莫高窟的内部空间
原窟群:禅观之域
中心柱窟:塔庙巡礼
大像窟和涅槃窟:参拜佛身
背屏窟:人界与佛界的交会
第四章 莫高窟空间中的图像
焦点上的圣容像
瑞像的历史叙事
瑞像的观念化
《番合圣容像变》
第五章 莫高窟绘画中的空间
经营位置
线性图画空间
二元图画空间的出现
线性空间与二元空间的结合
二元构图与空间叙事
结语:一个美术史方法论提案
注释
参考文献
敦煌历史年表
索引
· · · · · · (收起)
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- 超越再现 8.5
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- 致用与娱情 8.4
空间的敦煌的书评 · · · · · · ( 全部 12 条 )
邹清泉《从“空间角度”,看到一个不一样的“敦煌”》
跟随作者视线 游移历史和空间
这篇书评可能有关键情节透露
研究敦煌的著作浩如烟海,在阅读了相当一部分科普向书籍电影、也参观一些展,对敦煌铺垫了基础了解后,再读这本书感觉就明显有提升。除了立意新颖,作者的表述方式也相当引人入胜,哪怕随手翻开随便读,都能迅速被吸引;“空间”这个概念下由远及近、从外到内的巡视方法也让人... (展开)空间的敦煌:走近莫高窟
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未知出版社 (2022)暂无评分 2人读过
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订阅关于空间的敦煌的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 ilovemilan 2022-02-26 13:39:39
永不停止的方法论探索
4 有用 杰小卡爱摸鱼 2022-04-05 20:07:07
当艺术的研究开始关注空间性
1 有用 苏拉维西 2022-03-23 19:54:42
由于自己并非艺术专业,所以越到后面越看不懂,因而无法做到客观评价本书,更多从行文中寻找一些启发来激活自身的研究志趣。书中有这么几处引起了我的思考:一是开头在第一章,作者辨析了“山林”之于修行者的重要性。如果从物质性理论出发,来探讨中国古代文艺创作中作为媒介的自然,这很有可能是一座富矿;二是一些洞窟的创作融合了国家时间与个人时间,那么时间的被传播与被空间化呈现这一议题,也是一个很有意思的领域;三是通... 由于自己并非艺术专业,所以越到后面越看不懂,因而无法做到客观评价本书,更多从行文中寻找一些启发来激活自身的研究志趣。书中有这么几处引起了我的思考:一是开头在第一章,作者辨析了“山林”之于修行者的重要性。如果从物质性理论出发,来探讨中国古代文艺创作中作为媒介的自然,这很有可能是一座富矿;二是一些洞窟的创作融合了国家时间与个人时间,那么时间的被传播与被空间化呈现这一议题,也是一个很有意思的领域;三是通过对崖、原创窟、特殊窟的探讨,如何让知识社会学介入其中值得深思;四是各种窟内的创作与材料设置限制后人的观看方式,将这种艺术生产学的魅力与新闻制作相勾连,无疑让人遐想连篇。最后全书图画非常精美,让人阅读之余备受敦煌艺术的震撼,似有身临其境之感。如果能亲自到莫高窟旅游一趟,想必能加深对本书的领悟 (展开)
0 有用 咸鱼 2022-02-20 20:40:54
还不错
0 有用 stevencheung 2022-03-05 00:01:57
夤夜讀畢。個人認為這是巫先生最好的一部,沒有用方法模式去套材料,而是humble去浸入材料。前言說,也是寫於疫情期間。是啊,疫情讓我們都沉靜下來,慢下來
0 有用 九 2024-11-23 21:07:02 上海
门外汉表示,比起以往看的其他“敦煌学”书籍,本书提供的角度确实让人耳目一新,很受启发。尤其是一二三章☺️
0 有用 Ehdn~ 2024-11-17 21:48:27 内蒙古
没去看过实体的莫高窟 ,纯看理论有些枯燥,以空间为概念,带领我们由远及近、从外到内巡视了莫高窟的种种空间构成,从它的自然和文化环境到崖面的历史变化,从窟内的建筑和雕塑空间到壁画内的“经营位置”。最后的结语把书中所涉及的几个学科以及五个层次的分析罗列整理出来,很清晰。文中提到的第96窟的“北大像”,此窟特将中原地区的“大像窟”模式引入莫高窟,以造成最大的视觉震动。在山崖上雕凿硕大佛像的实践可追溯到4... 没去看过实体的莫高窟 ,纯看理论有些枯燥,以空间为概念,带领我们由远及近、从外到内巡视了莫高窟的种种空间构成,从它的自然和文化环境到崖面的历史变化,从窟内的建筑和雕塑空间到壁画内的“经营位置”。最后的结语把书中所涉及的几个学科以及五个层次的分析罗列整理出来,很清晰。文中提到的第96窟的“北大像”,此窟特将中原地区的“大像窟”模式引入莫高窟,以造成最大的视觉震动。在山崖上雕凿硕大佛像的实践可追溯到4世纪的巴米扬石窟和龟兹石窟大像,以及5世纪的云冈石窟。”(这个以后有机会一定要看呀。还有塔庙巡礼的“绕塔”礼仪。想起当年的鸡鸣寺,原来这种仪式感一直存在~ (展开)
0 有用 mapleaf 2024-11-17 18:21:44 江苏
#202454:时间很好梳理,空间更见深度。
0 有用 江海散人 2024-11-05 17:50:11 广东
专业,太专业,我只能浅尝辄止
0 有用 丽贝卡 2024-11-05 14:42:19 湖北
挺好玩的