Name: 直到長出青苔
ISBN: 9789868597983

作者: 杉本博司
出版社: 大家出版社
原作名: 苔のむすまで
译者: 黃亞紀
出版年: 2010/07/02
页数: 232
定价: NT 480
装帧: 裝訂／精裝
ISBN: 9789868597983

豆瓣评分

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评价:

内容简介 · · · · · ·

「從使用名為『攝影』的裝置以來，我一直想去呈現的東西，就是人類遠古的記憶。那既是個人的記憶，一個文明的記憶，也是人類全體的記憶。」

「藝術是種技術，將肉眼不可見的精神世界化為物質的手段。」

因此，杉本博司這位令全球為之沸騰的日本攝影家，拍攝的照片，極簡如海景，只拍出水和空氣；精細如劇院，將大型劇院中兩小時的活動壓縮在單一構圖中，卻無一不是在呈現攝影家的恢宏視野，以及不斷自我追問的深層思考。當我們望著那冷靜甚至太過簡單的影像，凝視得越久，越被帶入那深藏於影像之中的未知之境。

如今，杉本博司創作背後龐大的智識與感性集結成作品集《直到長出青苔》。杉本博司的文字一如其攝影創作，以生命、時間、歷史為核心，書寫個人對文明興衰的解讀與想像，蘊涵深刻的思考和悲憫。我們閱讀這位「最後的現代主義者」面對人類文明的姿態，也隨之掉入深邃的時空，在混沌的記憶中，開始思考自身的...

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直到長出青苔的创作者 · · · · · ·

杉本博司作者

作者简介 · · · · · ·

杉本博司

1948年生長

出生於東京下町的御徒町（今台東區），家中是銀座經營有成的美容用品商社「銀美」，父親為業餘落語家。

在少數未受空襲轟炸的地區成長，自認是「戰前日本人」。

歐美媒體詢問出生地時，他的答案通常是「被占領的日本」。

1960年代基督教學校的西式教育

在母親影響下，進入私立基督教名校立教中學（今立教新座高中），接受西方的油畫與雕塑等美術教育。高中時期參加攝影社，愛用機款是MAMIYA6。基於將來（可能）繼承家業的考量，大學就讀立教大學經濟系。

1970年赴美

70年代正逢日本學運風潮，大學畢業的杉本博司無繼承家業之意，在母親同意下赴美，同年進入洛杉磯的藝術中心設計學院（Art Center College of Design）學習攝影，於1972年畢業。

1974年創作之外的身分---藝術商

移民紐約，先後獲紐約州政府、古根漢...

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杉本博司

1948年生長

出生於東京下町的御徒町（今台東區），家中是銀座經營有成的美容用品商社「銀美」，父親為業餘落語家。

在少數未受空襲轟炸的地區成長，自認是「戰前日本人」。

歐美媒體詢問出生地時，他的答案通常是「被占領的日本」。

1960年代基督教學校的西式教育

1970年赴美

1974年創作之外的身分---藝術商

移民紐約，先後獲紐約州政府、古根漢、美國教育協會的獎學金，開始攝影創作。此後約十年間，杉本博司往來日本紐約兩地，身兼骨董商。此時期的經驗養成杉本日後收藏日本古文物的習慣，也培養出他對日本古美術、建築、文學、歷史的造詣。

1976年杉本博司發表首組作品「透視畫館」，透過攝影將「時間」與「歷史」視覺化的創作主題於焉定調。

1977年於日本南畫廊舉行首次個展

1980年於紐約Sonnabend藝廊舉辦首次海外個展，並陸續在洛杉磯現代美術館、紐約大都會藝術博物館、德國古根漢美術館、法國卡地亞基金會等地巡迴展出，受到高度評價。透過杉本博司的創作，原本被視為低自由度的攝影媒材，展現了新的可能性。

2001年獲頒素有「攝影諾貝爾獎」之稱的哈蘇相機基金會國際攝影獎

2005年於森美術館舉辦初次回顧展，參觀人次創該館紀錄

2008年海景聯作「Black Sea, Ozuluce; Yellow Sea, Cheju 」於紐約拍出1,650,000美金（亞洲當代攝影作品最高紀錄）

2009年獲頒高松宮殿下記念世界文化賞

杉本博司被譽為「最後的現代主義者」，他的創作將東西方史學、哲學和美學帶入攝影，極致了攝影意義，並將攝影作品提升至藝術品層次。除攝影創作，他還經手室內設計、能劇舞台、神社等建築工作。

詳細資料

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

A：最大的不同是，日本的瀑布立着对自杀者的劝告。 A：最多的是“请再思考一次，您父母会何等悲伤”。 A：其次是“您这样会麻烦所有人”。这两种说法，对日本人而言是最有效的。 (查看原文)

叶扬 | 独眼 9 回复 11赞 2012-06-25 11:13:02

—— 引自第33页
看电影和做梦这两件事有个相似之处，就是都会在观看中丧失自己，我们的意识被卷入，甚至因此汗流浃背。这类自日常性脱离的感觉和宗教的体验类似。萨满教的原始社会中，通过音乐、舞蹈、麻醉性植物等巫术仪式，能让属于一个共同体的人群集体进入催眠状态，全体共同体验幻想与幻觉。快门之于相机是相当重要的一个装置，它以果断的态度面对分秒不停变化的现实，以及无法捕捉的时间，最后，对着时间拉出一条线，决定我们所见的事物。这个动作，把现实中模糊存在的实像，转化为拥有明确方向性和意义的虚像，定影在底片上。没有快门装置的人类的眼镜，必定只能适应长时间曝光。从落地后第一次睁开双眼的那刻起，到临终躺在床头阖眼的那刻为止，人类眼睛的曝光时间，就只有这么一次。人类一生，就是依赖映在视网膜上的倒立虚像，不断测量着自己和世界之间的距离吧。 (查看原文)

R 9赞 2016-06-12 11:41:57

—— 引自第125页