“边境”之南

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• 事实上，在拉美没有哪一个作家是典型的魔幻现实主义作家，即使是被公认为当之无愧的、魔幻现实主义大师的胡安·鲁尔福、加西亚·马尔克斯等人甚至也相当反感把他们归属为一种潮流，因为这是对他们作品风格多样性的忽视。卡彭铁尔更是多次强调自己不是魔幻现实主义者，而是神奇现实的书写者。对于拉美文学历史而言，魔幻现实主义并非一个不可逾越的关键概念，而只是众多命名方式之一而已。因此，正如段若川已经解释出的，魔幻现实主义在中国的重要性与热度很大程度上只是一种本土文化内部的事实。 (查看原文)

  R·WALKINGDEAD 2014-02-25 23:17:33

• 20世纪50-70年代的中国文学，对于革命、历史、现实的书写独尊社会主义现实主义，多样性的表达不被允许。80年代似乎审美繁荣，文学面貌趋于多元，但却渐渐告别了革命与社会承诺。其实都没有尝试在两者之间取得平衡。寻根文学本是一种可能，因为提出者显然带有强烈的历史责任感，但同时又不满图解政治、缺乏艺术创新的七八十年代之交的文学。80年代的中国“寻根”提出者，显然也有探索以文学来思考社会问题的方式的意图，不过，拉美魔幻现实主义同现实政治的关联，在80年代“非政治化”过程的中国文学语境中，被有意无意地忽略了。 (查看原文)

  R·WALKINGDEAD 2014-02-25 23:41:52

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