作者:
[法] 保罗· 维利里奥
出版社: 南京大学出版社
出品方: 南京大学出版社·守望者
副标题: 知觉的后勤学
译者: 孟晖
出版年: 2011-5
页数: 273
定价: 28.00元
装帧: 精装
丛书: 棱镜精装人文译丛
ISBN: 9787305079733
出版社: 南京大学出版社
出品方: 南京大学出版社·守望者
副标题: 知觉的后勤学
译者: 孟晖
出版年: 2011-5
页数: 273
定价: 28.00元
装帧: 精装
丛书: 棱镜精装人文译丛
ISBN: 9787305079733
内容简介 · · · · · ·
摄影机早早就在美式战斗机的机枪枪管上方安扎下来，用于捕捉目标，用于正式确认敌人被击败的状况，之所以会有这一情况，原因乃在于，从一开始，在瞄准行为中，在步枪的窥测式瞄准具中，在远射火炮的平行瞄准镜中，武器的功能就与瞳眸的功能相混淆在一起。另外，1858年纳达尔首度发明从热气球上拍摄照片，1882年马雷发明连续摄影枪，“一战”期间对于航空拍摄及其译读的系统性工业化，这种种都显示出，以整个地区为范围而实施的摧毁战具有着电影的维度，也就是说，一片风景处于不断震荡之中，必须通过连续的摄影定格来随时加以重建，以电影的方式对各个不确定地带进行跟踪，在此，胶片取代了战区地图……
第二次世界大战进一步加速了这一舞台的改换。伴随着夜间空袭，探照灯与照明弹的使用，袭击忽然间变成了一整场的特技效果，变成了投放在大气层中的映射，旨在混乱一群受惊民众的心灵。在这种投映中，音声与...
战争与电影的创作者
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![[法国] 保罗·维利里奥](https://img1.doubanio.com/cuphead/elessar-static/pics/personage-default-medium.png)
保罗·维利里奥 作者
作者简介 · · · · · ·
保罗•维利里奥 （Paul Virilio， 1932—）是1970年代以降最富原创力的法国哲学家之一，同时也是著名的城市建筑家、随笔作家。1963年，维希留与建筑师克罗德．巴宏（Claude Parent）成立“建筑原则”（Architecture Principe）团体，并发行同名刊物，宣扬建筑的“倾斜功能”（水平与直角被彻底弃绝），曾先后完成两栋建筑作品。1973年起执教于巴黎建筑专业学校（ESA），直到1999年退休。维利里奥的哲学著作围绕着一系列以科技、速度、城市、虚拟、事件、意外及失序为核心的概念群，代表著作有：《领土的不安》(1976)、《速度与政治》(1977)、《消失的美学》(1980)、《批判空间》(1984)、《否定的视域》(1982)、《马达的艺术》 (1933)、《解放的速度》(1995)、《事件的风景》(1996)等。
关...
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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一旦愛爾蘭或巴斯克的非法武裝分子們[……]利用謀殺、暗殺與酷刑來獲取廣告效果，並把其如同贖罪獻牲的受害者們的照片提供給媒體作為爆料，在這樣的情況下，內部戰爭的行事就開起了倒車，返向了戰爭的那些致力於精神效應的起源，厭勝術，宰獻犧牲的懾人場景，以及死亡降臨的懾人場景，它們乃是古老宗教所特有的東西，是長老制部落社會所特有的東西，恐怖主義陰險地提醒我們，戰爭乃是一種澹妄症（delirant）的症候，總是在恐懼、毒品、鮮血的朦朧光亮中運行，也在一統性（unanimite）的朦朧光亮中運行。這種一統性本是在盟友與敵人、受害者與劊子手的肉身相搏中獲得印證，但這裡所涉及的不再是同性慾望的肉身相搏，卻是死亡慾望的同質性對抗，是生存權利之於死亡權利的倒錯。 (查看原文) —— 引自第1页 -
戰爭不可能脫離魔術性的景觀（spectacle），因為製造這種景觀正是戰爭的目的所在：打敗敵手，這與其說是要把其抓獲住，不如說是要把其誘惑住，是在將其致死之前，先用死亡的恐怖折磨他。 (查看原文) —— 引自第3页
> 全部原文摘录
丛书信息
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棱镜精装人文译丛(共26册)，
这套丛书还有
《冷记忆：1995-2000》《冷记忆》《色情》《关于电视》《海德格尔自述》
等
。
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战争与电影的书评 · · · · · · ( 全部 7 条 )
捞月亮的人
战争与电影：一种媒介史的体察
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保罗·维利里奥是法国当代著名的文化理论家、哲学家和建筑学家，代表性著作有《地堡考古学》《政治与速度》《消失的美学》《维度的危机》《视觉机器》《战争与电影》《解放的速度》《信息炸弹》《巨大的加速器》等。他的理论承袭了梅洛·庞蒂的现象学和德里达的结构主义，又因... (展开)
范典
《战争与电影》:以科学之瞳来注视战争艺术
《战争与电影》:以科学之瞳来注视战争艺术 范典/文 战争之于电影，是一个永远无法规避的素材，人们从战争中获得了剧烈的情感撕裂，也从中获得了工业技术的急剧改进。本书的视角独特，将历史与影像技术两者结合，以专业论述的口吻带我们深入到历史的细枝末节中，从而带出那...
(展开)
哲夫成城
【转】吴诗琪：竞速政治与时空演变——论保罗·维利里奥的后勤学空间理论
法国左翼理论家保罗·维利里奥在《速度与政治》中提出竞速政治的概念，认为肇因于战争的竞速政治深刻改变了古往今来的地理形态及人们的时空感受。维利里奥认为，军事后勤学作为空间的部署方式经由“二战”兴起的视觉媒介，上承传统地理空间下启后人类语境下的人类身体，成为权...
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Pieds Glacés
Verso2009版
作为“战争机器”的电影
作为“战争机器”的电影 类别： 作者：彭砺青 原创 浏览量：41发布时间：2009-11-01 版次：GB25 版名：阅读周刊 视野 稿源：南方都市报 War and Cinema：The Logistics of Perception(《战争与电影：感官的运筹》)，Paul Virilio(保罗·维利里奥)著 ，VersoBooks2009...
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2 有用 Melville 2018-12-07 11:46:05
信息量很大的一部小书。前六章幻灯片式的写作方式讲述了战争与电影（影像）之间互相渗透的关系，精妙的段落比比皆是。最后一章从1904年到1984年，八十年一路狂飙，把战争中的武器顺时间一一陈列，它们无不与影像相关，而对武器的极端追逐最终把战士乃至整个世界引入一种技术的谵妄。
3 有用 海洋小饼干🍪 2020-12-25 23:32:14
一口气看完此书，我只想说哥们你太牛逼了！联想能力太强了！看的我简直对所从事的行业改观了！维利里奥以强大的联系能力，以及对二战德军轰炸机和希特勒拍的电影等军事史料进行了考究，讲电影技术和军事技术联系在一起，其中的启发和视野的拓展我无以言语，只能说看吧，然后重新审视我们所生活的世界。
26 有用 luminary clock 2019-12-17 22:29:52
讲一个小故事。很多人或许会认为《拯救大兵瑞恩》是一部杰出的反战电影，真实地反映了战争的残酷与血腥，但齐泽克和科林麦凯布却批评《拯救大兵瑞恩》其实极其虚伪，他们指出这部电影必须放在确切的时代背景下考察——当时美国人正在鼓吹“零伤亡战争”，并将此法施加在倒霉的伊拉克身上。换言之，《拯救大兵瑞恩》根本不是什么“揭露战争残酷性”的电影，恰恰相反，通过血腥的战地场景，它力图遮蔽和掩盖的正是在高科技加持下逐渐... 讲一个小故事。很多人或许会认为《拯救大兵瑞恩》是一部杰出的反战电影，真实地反映了战争的残酷与血腥，但齐泽克和科林麦凯布却批评《拯救大兵瑞恩》其实极其虚伪，他们指出这部电影必须放在确切的时代背景下考察——当时美国人正在鼓吹“零伤亡战争”，并将此法施加在倒霉的伊拉克身上。换言之，《拯救大兵瑞恩》根本不是什么“揭露战争残酷性”的电影，恰恰相反，通过血腥的战地场景，它力图遮蔽和掩盖的正是在高科技加持下逐渐“去真实化”和“去人化”的战争——而这正是（比直观的“直接战争”更加残酷和非人道的）现代战争的特征，也正是维利里奥在本书中所猛烈批判的充斥着光电成像的“知觉后勤”的“光战”的特征。 (展开)
6 有用 Derridager 2018-09-19 19:44:35
现代战争在后现代哲学家看来，已是「战场即知觉场」了。战争在依赖原有的武器较量（火拼、厮杀）之上，已经离不开「知觉」的供应——媒介技术（以电影、摄像为例）能够被用来进行军事侦查、提供动员（参见霍夫兰的传播效果系列研究），因此在现代战争中掌握知觉技术的便能获得战争的先机。顺着这个逻辑，从战争—电影便能够引出现实、媒介和人的关系。正如电影作为一种「知觉奢侈」被维利里奥于书中言说，人类社会除战争外的其他场... 现代战争在后现代哲学家看来，已是「战场即知觉场」了。战争在依赖原有的武器较量（火拼、厮杀）之上，已经离不开「知觉」的供应——媒介技术（以电影、摄像为例）能够被用来进行军事侦查、提供动员（参见霍夫兰的传播效果系列研究），因此在现代战争中掌握知觉技术的便能获得战争的先机。顺着这个逻辑，从战争—电影便能够引出现实、媒介和人的关系。正如电影作为一种「知觉奢侈」被维利里奥于书中言说，人类社会除战争外的其他场域也早已离不开知觉的供应。亦即人们需要依靠媒介技术提供的拟像、仿真和超真实，活在拟态环境中，因此维利里奥最后与鲍德里亚殊途同归——“海湾战争从未发生”。 (展开)
1 有用 Gouerwa 2020-11-12 21:25:44
前面部分指出两次世界大战中对拍摄设备的军事应用，前线战场被类比为电影拍摄现场，携带影像设备的飞行器提供了对战场的上帝视野和全知指挥，于是，军官成为了导演。随着科技的持续进步，通过界面操作等媒介干预就能发起进攻使得战争“去现实化”了，如今的战斗是“影像的征服”，类似游戏体验：“影像和声音的战争取代了实物的战争”。我们都成为：幸存者-观众。
0 有用 财神5.0 2024-06-02 15:12:09 广东
视觉优先、转向，从摄影机装置的发明开始，已经在持续加速，无论是战争，还是私房活动、吃喝拉撒，都可以通过视觉机器实时直播，只要有屏幕，只要可以联网，人就可以沉浸进去，空间得以消融，肢体、神经变成原子比特，地不分南北，人不分男女，都已是赛博中人了。
0 有用 Parachute 2024-05-27 17:00:46 中国香港
世上没有不带表演(représentation)的战争,没有一种高精武器不披挂着心理层面的神秘性,武器不仅是毁灭的工具,也是感知(perception)的工具,也就是说,它们是些刺激性的工具,凭借种种化学的现象、作用于感觉器官和中枢神经系统因而也是神经性的现象,它们得到了自我的展示，影响着人们的反应,影响着他们对于所感知之物的认证,影响着他们将此些事物与其他事物相区别等等。眼睛的冰淇淋如此奢侈，以... 世上没有不带表演(représentation)的战争,没有一种高精武器不披挂着心理层面的神秘性,武器不仅是毁灭的工具,也是感知(perception)的工具,也就是说,它们是些刺激性的工具,凭借种种化学的现象、作用于感觉器官和中枢神经系统因而也是神经性的现象,它们得到了自我的展示，影响着人们的反应,影响着他们对于所感知之物的认证,影响着他们将此些事物与其他事物相区别等等。眼睛的冰淇淋如此奢侈，以至于人们蜂拥而上地抢食，在高密度的信息图像之中纷纷饱足，接下摄影机向后扫射而来的子弹。 书重点在于技术之运用和战争的关系，与玻璃透镜和胶片有关，偶有文化方面提及飞机上的女明星贴画，日后看到战争文化史与电影可以再回头辩证。 (展开)
0 有用 你是什么东西 2024-05-08 16:37:49 山东
……看完我理解的东西和导师理解的完全不一样，我先死一死
0 有用 北辰 2024-04-23 17:05:50 北京
这本书给我的阅读体验非常奇怪，不仅是标题中的两个关键词都难以唤起已有的阅读经验，而且书中被作者信手拈来的电影片段也是极为陌生的，因此给阅读带来了巨大的挑战。维利里奥给我的感觉很奇特，跟《视觉机器》一样，作者的理论思考似乎集中于书的开头，后面就是各种电影片段和战时历史之间来回穿梭，阅读到后面越觉得陌然。果然，电影史真是一门专门的学问。在《战争与电影》中，维利里奥仍是将技术作为人之知觉能力的增强和延伸... 这本书给我的阅读体验非常奇怪，不仅是标题中的两个关键词都难以唤起已有的阅读经验，而且书中被作者信手拈来的电影片段也是极为陌生的，因此给阅读带来了巨大的挑战。维利里奥给我的感觉很奇特，跟《视觉机器》一样，作者的理论思考似乎集中于书的开头，后面就是各种电影片段和战时历史之间来回穿梭，阅读到后面越觉得陌然。果然，电影史真是一门专门的学问。在《战争与电影》中，维利里奥仍是将技术作为人之知觉能力的增强和延伸，将电影作为战争在监视器之中的写照和流行现象来进行分析。大胆猜测一下，如果维利里奥仍然在世，看到现在的不少3A大作，估计还能撰写一本跟游戏、AI相关的著作。从理论趣味上来讲，个人以为维利里奥对于技术的热情过于炙热，以至于读者的目光在面对光速之时隐隐有着灼痛之感。是为一记。 (展开)
0 有用 云童 2024-03-23 22:58:16 北京
书是好书，但是校对有问题。内容很有深度。