作者:
[法] 乔治·迪迪-于贝尔曼
出版社: 湖南美术出版社
原作名: Ce que nous voyons,ce qui nous regarde
译者: 吴泓缈
出版年: 2015-6
定价: 32.00
装帧: 平装
丛书: 艺术迷宫译丛
ISBN: 9787535672407
出版社: 湖南美术出版社
原作名: Ce que nous voyons,ce qui nous regarde
译者: 吴泓缈
出版年: 2015-6
定价: 32.00
装帧: 平装
丛书: 艺术迷宫译丛
ISBN: 9787535672407
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订阅关于看见与被看的评论:
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1 有用 甜星小甜星 2018-06-22 12:12:10
啰嗦
4 有用 艾吉奥 2016-04-23 23:02:49
正如丛书的名称“艺术迷宫译丛”一样,此书有些地方显得拗口晦涩,谈论当代艺术需要大量的当代理论,有时候当代艺术就是一种艺术概念,看见与被看,就是一种视觉的两端,总少不了主体与他建构的世界。
6 有用 斐君 2015-12-23 22:27:24
此书写作结构还是比较清晰的,叙述也算精当,特别是对M.弗雷德对极少主义批判(《艺术与物性》)的分析,显示出了迪迪-于贝尔曼毒舌又精确的叙述功力,不过阅读本书最大的收获还要算引起了我系统阅读本雅明的兴趣,因为读罢此书,我对极少主义的兴趣还是远不及对作者知识结构之复杂的钦佩。
0 有用 不全 2018-06-18 23:01:42
以托尼史密斯作品为主要研究对象的几个章节比较易懂。最后三章由于缺乏对于¨辩证图像¨,¨延异¨,¨光晕¨等词的理解,读起来非常吃力,铩羽而归。比较可惜的一点是,译者没有采用一些专著的既有译名,未译作品也没有标注原名,使查找文献变得比较困难。
1 有用 井方 2020-08-21 19:52:12
不是很好读,只有分析托尼·史密斯关于视觉的“空”的问题时引人入胜,将其作为一个视觉问题摆在我们面前,“这是一个无声的问题,犹如一张紧闭的嘴。”
0 有用 万事如意 2024-05-20 00:44:07 浙江
过去只感觉自己读懂了,就没在多想其它的,前段时间上了跨媒半个月的本雅明课,才发现这本书的核心理论来源是本雅明拱廊计划N部,也是整个拱廊计划的方法论部分,这一部分晦涩的原因在于本雅明用神学符码去打开历史符码,他在神学与历史之间撕扯出了一个虚无主义的空位,他所有的努力就是揭示和填充这个空位,如果不对宗教敏感,很难进入到他最终的指涉里面去。于贝尔曼把拱廊计划的立柱(N部)腾挪到了图像的建筑里,他很狡猾在... 过去只感觉自己读懂了,就没在多想其它的,前段时间上了跨媒半个月的本雅明课,才发现这本书的核心理论来源是本雅明拱廊计划N部,也是整个拱廊计划的方法论部分,这一部分晦涩的原因在于本雅明用神学符码去打开历史符码,他在神学与历史之间撕扯出了一个虚无主义的空位,他所有的努力就是揭示和填充这个空位,如果不对宗教敏感,很难进入到他最终的指涉里面去。于贝尔曼把拱廊计划的立柱(N部)腾挪到了图像的建筑里,他很狡猾在开头大量引用乔伊斯和精神分析作为迷雾,而把本雅明藏在了文本后面的图像深处。 (展开)
0 有用 after 2024-05-15 22:36:26 北京
要重新读本雅明!
0 有用 Russ 2024-03-28 15:53:13 广东
除了翻译有点抽象 别的都很好
0 有用 Stout 2024-01-14 17:02:24 浙江
在看见与被看之间存在的一个关于距离的秘密。
0 有用 覃小卿 2024-01-14 15:45:49 上海
作品很有启发性,但是翻译太吓人了。。。