作者:
[英] 格雷汉姆·克拉克
出版社: 世纪文景 / 上海人民出版社
出品方: 世纪文景
原作名: The Photograph
译者: 易英
出版年: 2015-12
页数: 272
定价: 79.00元
装帧: 平装
丛书: 牛津艺术史（中文版）
ISBN: 9787208135246
出版社: 世纪文景 / 上海人民出版社
出品方: 世纪文景
原作名: The Photograph
译者: 易英
出版年: 2015-12
页数: 272
定价: 79.00元
装帧: 平装
丛书: 牛津艺术史（中文版）
ISBN: 9787208135246
内容简介 · · · · · ·
本书从1826年第一张照片的诞生讲起，选择摄影史上128幅关键作品，梳理风景、城市、肖像、身体、纪实等摄影题材的发展，展现施蒂格利茨、卡蒂埃–布列松、黛安·阿勃丝、马修·布雷迪等摄影大师通过镜头对世界的观看与思考，并吸收罗兰·巴特、苏珊·桑塔格等对摄影的独特创见，为我们贯穿起一部生动、极具情感的摄影进化史。
作者简介 · · · · · ·
格雷汉姆·克拉克（Graham Clarke），英国肯特大学文学与图像研究高级讲师。出版著作有《沃尔特·惠特曼：作为私人史的诗歌》，编有《美国城市：文学与文化视角》《摄影中的肖像》《风景艺术》等，同时也参与埃德加·爱伦·坡、T. S. 艾略特、托马斯·哈代作品的编辑工作 。
译者 易英，著名美术史家、艺术批评家，中央美术学院教授、博士生导师。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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语境的每一次变化都会改变其物品的属性，改变其证明和价值的范围，影响我们对其“意义”和“身份”的理解。在护照上的标准像有作为正式身份标志的固定功能（本身反映了一种复杂的潜在的系列关系），但在一个画廊里的同样的形象，相对于它作为个人摄影实践的范例所表达的身份，就会引发完全不同的赞誉。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 什么是照片？ -
如罗兰·巴特所说，无论我们什么时候观看一张照片，我们看到的都是已不存在的东西。那个瞬间已消逝不见。它复制我们已经失去的东西，在某种意义上，它暗示了我们对于记录、保留，以及对我们的行为世界进行分类的深度心理需求。如果照片是“光—写”，那也是我们留在那个世界的签名。它决不是“回避我们”的摄影，而是我们在胶片上捕捉的世界，基于摄影的权力和魅力，也基于其复杂性。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 什么是照片？
> 全部原文摘录
丛书信息
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牛津艺术史（中文版）(共12册)，
这套丛书还有
《印度艺术》《西方当代雕塑》《中国艺术》《文艺复兴时期的意大利艺术》《风景与西方艺术》
等
。
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订阅关于照片的历史的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 张兮兮 2021-04-07 16:08:03
科普了一些摄影的历史，照片毕竟不是绘画
0 有用 文森特 2024-01-05 23:21:39 江苏
“维克多·伯金指出： 理解照片并不是简单的事情；照片是按照我们所谓的“摄影话语”来书写的文本，但这种话语和其他话语一样，表达的是自身之外的话语，“摄影文本”和其他文本一样，是一个复杂的互文的所在，一个早先文本“理所当然地”重叠在特定文化和历史事态中的系列。”
0 有用 Dr. En 2020-02-27 22:19:27
对肖像摄影、风景摄影等大分类下的思辨性极强的摄影评论。别出心裁，引人入胜。甚至可以作为摄影评论工具书。
0 有用 咖啡来了 2020-09-24 17:38:19
通识类的书籍 褒贬不一
0 有用 猪歌骑雷锤 2022-02-10 23:59:48
文字部分好没意思
0 有用 多读书 2024-05-13 11:20:34 安徽
不懂摄影，这个当科普看还不错
0 有用 玛莉朱莉查理 2024-04-20 00:05:16 重庆
有阅读门槛的一本书，提供了欣赏摄影作品的方法，但又不是一本浮于方法论的书，用词有距离感，严肃而追求准确
0 有用 孤独的漏网之鱼 2024-03-14 09:44:32 河北
照片是一种文化和身体的叠加，从中可以看到意识形态内容，也可以看到对意识形态的质疑，当然也有可能什么都看不到，那就属于后现代了。从认可照片，质疑照片，最后消解一切，仿佛我们都是萨德笔下的主人公，一方面是追寻意义的主人，另一方面是不重负的奴隶， 主人奴隶的身份共同印刻在我们身上就会显得荒谬，而现实好像正是如此。
0 有用 桥头莫兰特 2024-01-27 08:57:37 湖北
本来想找一些照片解读的材料，但是比较少； 重点介绍照片流派，偏学术化； 西方人的作品，逻辑有点乱，是这样的； 比较适合摄影专业人士阅读吧，非专业人士不一定看得懂；
0 有用 文森特 2024-01-05 23:21:39 江苏
“维克多·伯金指出： 理解照片并不是简单的事情；照片是按照我们所谓的“摄影话语”来书写的文本，但这种话语和其他话语一样，表达的是自身之外的话语，“摄影文本”和其他文本一样，是一个复杂的互文的所在，一个早先文本“理所当然地”重叠在特定文化和历史事态中的系列。”