内容简介 · · · · · ·
《复眼的影像:我与黑泽明》是黑泽明御用编剧桥本忍的传记，刻画了桥本忍与其盟友黑泽明的交往和纠葛，给所有的影迷奉上的一份展露真性情的自传。1950年，32岁的桥本忍认识了黑泽明，两人共同写出《罗生门》。这是桥本忍第一部电影剧本，此片获得了威尼狮金狮奖，将日本电影推向世界。1952年，他写出《生之欲》，1954年完成《七武士》。桥本忍仅用四年时间即登上剧作家的顶点。《罗生门》之后，《生之欲》、《七武士》等名作陆续将日本电影与黑泽明推向世界。《七武士》甚至被誉为日本影史的最高杰作，成为世界各国电影名校的共通教材。黑泽明与桥本忍迎来生涯的最高成就，同时也开始面对创作人的最深恐惧……
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![[日本] 桥本忍](https://img1.doubanio.com/view/personage/m/public/08d0e264d5e99fdfc2291fe1d0e112fd.jpg)
桥本忍 作者
作者简介 · · · · · ·
桥本忍，与黑泽明长期合作的桥本忍被誉为「日本战后第一编剧」，黑泽明口中「电影界的赌徒」。他以同样的魄力投入执导及制片，同样有惊人成就，为日本电影迈入黄金时期的重要推手。除黑泽明的《罗生门》、《生之欲》、《七武士》之外，小林正树的《切腹》、山本萨夫的《白色巨塔》、冈本喜八的《日本最长的一天》、野村芳太郎的《砂之器》等大导演代表作，剧本也都出自桥本忍之笔。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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我曾是个傲慢自负的编剧。 我刚开始和黑泽先生工作的时候，一直坚定地抱有这样的想法：现在虽然黑泽明是“招牌”，但不久我就会追赶上他，我会成为一个走在他前面的编剧，这是迟早的事情，我相信这一天不会太远。 可是，在写作《七武士》的第一天，黑泽先生拿出的一本厚厚的笔记本令我大吃一惊。上面密密麻麻地写满了主角勘冰卫和其他六个人地性格特征和行动，在不少地方还有一目了然地插图示意，这让我看到了他在人物刻画上异常执着的努力。 （这要如何超越啊，要追赶上他都要竭尽全力。） (查看原文) —— 引自第299页 -
创作作品之时，以站名为索引可以选出分毫不差的登场人物，把他套到角色上去就可以了（比方说，需要一个二十七八岁的青年运动员的形象的话，我以莺谷为起点开始搜寻，翻过日暮里、田端、驹入、巢鸭，总能在五六站到十站左右发现适合的人物，一部作品的主要人物的设定在山手线半圈到一圈内就能搞定）。之后的人物塑造，因为有过现成形象的把握，只要唤起这部分记忆，也就不用从零开始摸索，几乎都能套用进角色。对于不善绘画的我而言，很庆幸能评介这样的真人形象进行电影人物的刻画。 (查看原文) —— 引自第299页
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复眼的影像的书评 · · · · · · ( 全部 32 条 )
许亿
许亿：谈谈桥本忍，缅怀曾在我成长中的日本
这篇书评可能有关键情节透露
桥本忍在军队负伤，住院期间，一个病友给他一本杂志看，说最后的几页文字就是一个剧本。桥本忍看完以后觉得这也太简单了，自己也能做啊，于是他开始学习编剧。他问那个病友，日本最好的编剧是谁。病友说，当然是伊丹万作。桥本忍记住了这个名字，当他写好一个剧本，就寄给伊丹... (展开)
Eric Cartman
《复眼的影像》读后感
如果一道菜很好吃，普通食客在吃的过程中很享受，而资深吃货会去探究这道菜是哪个厨师做的、怎样选择的食材、怎样控制的火候，甚至会关心这道菜怎样从灶台端上菜桌。影迷比吃货有过之而无不及，孜孜不倦地、如饥似渴地从影史八卦、电影评论音轨、制作纪录片、影人传记访谈等等...
(展开)
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| 桥本忍谈黑泽明的编剧理念 | 来自智术师 | 2022-02-27 21:07:06 |
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1 有用 本来老六 2013-02-04 08:54:41
可惜还是谈他自己少了
3 有用 艾弗砷 2014-10-31 21:02:49
基本上是昨天和今天两天在班车上读完的。桥本忍的《罗生门》剧本也是在上下班的列车上写的哦。
2 有用 你好吗 2017-10-15 15:45:07
复眼（客观性）的把握，后三分之二桥本忍基本上全是在批判黑泽的“一枪定稿”了，而最终因《梦》恍然大悟。
1 有用 布宜諾斯 2013-04-04 00:55:45
人可以平凡，但也可以优秀，可以伟大，取决于什么态度、多大力气来面对自己的人生和梦想，还有更重要的，工作。
4 有用 成知默 2013-06-13 10:30:47
晚年的桥本忍说：“对我而言，黑泽明是总有一天应该会遇到的人……感激能够遇到他。甚至我觉得和他相遇是理所当然，前缘注定。”桥本忍与黑泽明的遇见，是从众人各据其眼（复眼）进行同一场景的写作，完成具有混声合唱质地的剧本，虽屡屡挑战极限却在之后重获自信与霸气的力量感；到对“一枪定稿”的诸多质疑，对黑泽明后期作品的否定，乃至最终的分道扬镳。桥本忍在小国英雄、黑泽明及黑泽组的编剧相继去世后，写“秋风袭人，孤影... 晚年的桥本忍说：“对我而言，黑泽明是总有一天应该会遇到的人……感激能够遇到他。甚至我觉得和他相遇是理所当然，前缘注定。”桥本忍与黑泽明的遇见，是从众人各据其眼（复眼）进行同一场景的写作，完成具有混声合唱质地的剧本，虽屡屡挑战极限却在之后重获自信与霸气的力量感；到对“一枪定稿”的诸多质疑，对黑泽明后期作品的否定，乃至最终的分道扬镳。桥本忍在小国英雄、黑泽明及黑泽组的编剧相继去世后，写“秋风袭人，孤影悄然。忽然发现自己已是孑然一身了”，这恐怕是再没有势均力敌的对手的寂寞之感。 (展开)
0 有用 Hugogo 2024-12-11 22:25:17 北京
黑泽明创作模式的变化，从“编剧先行”到“一枪定稿”，桥本忍推崇众人各据其眼进行同一场景的竞技式写作，追求传统的起承转合式的剧作模式，对中后期黑泽明的作品批评尤甚，这种变化何尝不是黑泽在寻求自我突破，对《乱》《影武者》的批评不敢苟同，兵无常势，水无常形，对电影的评价也不单是人物塑造和剧本节奏的单一价值取向。
0 有用 一星在水 2024-11-05 23:31:40 贵州
“桥本啊……有一天你将会遇见，不，你生命中注定要遇见的那个人，是黑泽明呀。”
0 有用 桥 2024-10-13 17:25:53 辽宁
就是写。
0 有用 听见流星的声音 2024-05-24 01:40:24 广东
本書是日本殿堂級編劇橋本忍的自傳，由他本人以類似小說風格的第一人稱敘事手法，將其入行以來幾十年的創作經歷：由最初拜師名編導伊丹萬作，到與黑澤明合作《羅生門》一戰成名，後期為小林正樹創作《切腹》，為山本薩夫改編《白色巨塔》以及為野村芳太郎改編《砂之器》，都成為這些導演數一數二的代表作，以“編劇聖手”形容其成就，絕對不為過。當然書中最值得津津樂道的還是橋本忍和黑澤明的合作經歷，包括他和黑澤組的小國英雄... 本書是日本殿堂級編劇橋本忍的自傳，由他本人以類似小說風格的第一人稱敘事手法，將其入行以來幾十年的創作經歷：由最初拜師名編導伊丹萬作，到與黑澤明合作《羅生門》一戰成名，後期為小林正樹創作《切腹》，為山本薩夫改編《白色巨塔》以及為野村芳太郎改編《砂之器》，都成為這些導演數一數二的代表作，以“編劇聖手”形容其成就，絕對不為過。當然書中最值得津津樂道的還是橋本忍和黑澤明的合作經歷，包括他和黑澤組的小國英雄，菊島隆三長期搭檔時的觀感與友情，最為人大開眼界也正是黑澤組的“聯合編劇”模式，當中的細緻入微的觀察與個人經驗分享（先由黑澤明與橋本忍埋頭狂寫，再由小國英雄把關，確保劇本向正確的方向前進）絕對值得現代編劇思考，極富研究和參考價值。 (展开)
0 有用 Bamboo Insight 2024-04-30 15:29:14 江苏
桥本忍先生不愧是谋篇布局的高手，本书在起承转合间包袱抖得真是浑然天成，不留痕迹。最动人的是第三章〈战国英豪〉写四个人分享家乡美食一节，真是余味悠长。虽然全书欲扬先抑，作者甚至拿自己的从业经历当阴影来反衬黑泽的艺术家气质，但是从行文的字里行间能看出，作者对黑泽明的栽培有感激，但建言献策突破不了失言的恐惧，我猜测二人私交非深。最后给中国黑泽明的那段箴言，真是说的诚恳，可那一系列稀烂的片子就证明桥本先生... 桥本忍先生不愧是谋篇布局的高手，本书在起承转合间包袱抖得真是浑然天成，不留痕迹。最动人的是第三章〈战国英豪〉写四个人分享家乡美食一节，真是余味悠长。虽然全书欲扬先抑，作者甚至拿自己的从业经历当阴影来反衬黑泽的艺术家气质，但是从行文的字里行间能看出，作者对黑泽明的栽培有感激，但建言献策突破不了失言的恐惧，我猜测二人私交非深。最后给中国黑泽明的那段箴言，真是说的诚恳，可那一系列稀烂的片子就证明桥本先生纯是对牛弹琴。 (展开)