Name: 艺术与错觉
ISBN: 9787805360218

作者: (英）E.H.贡布里希
出版社: 浙江摄影出版社
副标题: 图画再现的心理学研究
译者: 林夕
出版年: 1987-11
页数: 682
定价: 7.50
装帧: 平装
ISBN: 9787805360218

豆瓣评分

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评价:

内容简介 · · · · · ·

《艺术与错觉》的主题旨在回答艺术为什么会有一部历史。贡布里希教授从一个我们日常惯见熟闻，可不是出于无知便是由于自命不凡而不悄一顾的问题――艺术家们在描绘现实时为人什么会用如此众多的风格――开始，重新检验了许多在我们看来已经理所当然的观念，改变了我们对一些关键性问题的理解。作者在论证中广泛地涉猎了大量的古典文献和现代科学的许多分支，使其论题不仅具有渊博的知识基础，而且还获得了某种科学的精确性。这部著作出版于1960年，至今仍在艺术界、美术界、哲学界引起广泛的讨论，它已成了20世纪西方思想史上的重要文献，不仅在人文科学领域产生了重大影响，而且也影响到了自然科学领域。

艺术与错觉的创作者 · · · · · ·

恩斯特·贡布里希作者
林夕译者

作者简介 · · · · · ·

E.H.贡布里希是当代最有洞见的美术史家，也是最具独创性的思想家之一。1959年至1976年担任瓦尔堡学院院长，并任美术界最高荣誉――剑桥和牛津大学斯莱德（Slade）美术讲座教授，以及哈佛等多所大学的客座教授，屡获欧美国际学术机构的特殊荣誉。1972年受封勋爵。主要学术著作有《艺术与错觉》、《秩序感》、《艺术发展史》、《象征的图像》等。

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

"风格化"蕴含的意思是，存在着一种特殊的活动，艺术家通过这种活动改变了树木的形状....风格甚至统治了艺术家希望忠实地复现自然的地方...当艺术家手执铅笔坐在母题前面时，就会注意那些可以用线条来描绘的方面，而当他手执画笔时，他就从块面的角度去看母题。这种匹配行动永远是一步步循序渐进的过程——要花多长的时间，有多大的困难，这取决于艺术家选择什么样的初始图式来加工，让它适应于画像的要求。 "造型意志"，更确切地说应该是"同调意志"，即把任何一个新形状改成艺术家已经学会怎样运用的那些图示和模式这样一种同化作用。你无法凭空创造出一种忠实的图像。只要你在其他图画中看见过，你就必定已经学会了这种诀窍。我们可以看到比较固定的中国传统语汇是怎样像筛子一样只允许已有图式的那些特征进入画面。艺术家会被可以用它的惯用手法去描绘的那些母题所吸引。他审视风景时，那些能够成功的跟他业已掌握的图示相匹配的景象就会跃然而出，成为注意的中心。风格和手段一样，也创造了一种心理定向，使得艺术家在四周的景色中寻找一些他能够描绘的方面。绘画是一种活动，所以艺术家的倾向是看到他要画的东西，而不是画他所看到的东西......艺术家倾向于去寻找他们的风格和素养以为之做好准备的母题。与其说语言是给已有的事物或概念命名，不如说它是把我们的经验世界"分节"....跟语言一样，各风格之间也在分节的顺序和允许艺术家提出的问题的数目方面有所不同。正确的肖像如同有用的地图一样，是经过图式和矫正的漫长历程获得的最后产物。他不是忠实地记录一个视觉经验，而是忠实的构成一个关系模型。 (查看原文)

Zhuo 1 回复 12赞 2013-02-09 17:01:37

—— 引自章节：第二章真实与定型
中国人处处都很幼稚，他们认为一幅好的透视画时不真实的，就跟我们感到他们的盘子图案不真实一样，看见最终会聚于一点的奇怪建筑就感到惊异。一切早期的绘画作品，无论什么国家还是什么人的，由于缺少阴影，就表现出没有知识帮助，凭眼睛去发现真理是多么指望不上。红印第安人的眼睛的敏锐程度足以发现敌人或猎物的踪迹，甚至从被踩过的叶子那不自然的形状中发现踪迹，然而对阴影的感觉却是那么迟钝。卡特林先生说过，他有一次处境十分危险，因为他画了一幅肖像，面部半明半暗，而没有文化的观看者在设想并且肯定这幅画只画了半张脸。 (查看原文)

王一雕 8赞 2018-09-14 17:19:32

—— 引自第214页

> 全部原文摘录

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我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 22 条 )

艺术与错觉的书评 · · · · · · ( 全部 19 条 )

热门最新好友只看本版本的评论

unidolphie 2021-06-02 19:15:56 广西美术出版社2012版

图式与眼睛的再现理论

2019年11月写作完成。一、导言下述文章，酝酿了很久不知道该如何下笔。这一结果可能指向两种情况，一是作品过于浅白空泛，无明确目的性，因而没有一个分析的着力点；二是作品所包含的信息过于纷繁浩大，一时间感到其内容漫溢，难以找到一个最为重要的切入点。而贡氏此书无疑... (展开)

1 3回应

Nalsi 2008-04-29 19:51:41 湖南科学技术出版社1999版

a review

这篇书评可能有关键情节透露

传统上，艺术史会用“民族素质”或者世界观来解释艺术风格的转变，作者认为这样的解释是以假设为基础的，因而作者试图从技术的角度来回答风格的问题。还是传统的解释，艺术分为“概念性艺术”和“自然艺术”，或者说“知道”和“观看”。人们会认为前者就是儿童或者是我们... (展开)

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momo 2022-11-12 20:57:51 广西美术出版社2012版

观看的另一种角度——《艺术与错觉》读书笔记

一、贡布里希与《艺术与错觉》： 1.贡布里希恩斯特·汉斯·约瑟夫·贡布里希（1909-2001，Ernst Hans Josef Gombrich）是英国艺术史学家和艺术理论家。其研究范围十分广泛，涉猎艺术史、文化史、造型艺术、音乐、电影、心理学、大众传播学等众多领域。他早年就读于维也纳大学... (展开)

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arale 2016-10-27 07:41:42 Princeton University Press2000版

解码游戏

在“艺术的故事”里，Gombrich娓娓道来，把一部从“知道”到“看到”的艺术史话，讲得曲径通幽，峰回路转。从古埃及规范的概念画，到印象派闪烁模糊的光点，艺术家们像是通关的玩家，不断解决难题，完成任务。在这条游戏主线的最后一关，印象派干掉了瞬间感受表达这个大boss，... (展开)

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我就是小蒋蒋 2011-12-09 18:49:49 湖南科学技术出版社1999版

笔记与感悟

这篇书评可能有关键情节透露

1.代表“图形”还是“基底”无关紧要。重要的只是这种信号之间的关系。强调了图与底是一体而非对立二元的，该观点让我想起了阴阳鱼，阴中涵阳，阳中涵阴，俩者都可以看成是图同时也可以看成是底，甚至我不认为这图反映的是二维平面，用图与底来定义终究还是浅显。但是依然可以... (展开)

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鄭巨源 2014-08-28 10:47:57 Phaidon Press2004版

Why art has a history?

如果说the Story of Art述说了艺术史的基本史实，那么此书探讨的则是为什么艺术会存在历史？贡布里希的结论很简单。其大致的推导过程如下：1. likeness本身具有局限性。 2. 因此艺术家并不能完全复制自然，而只能suggest自然。 3. 艺术追求的是相对性，因此艺术家探究的并非... (展开)

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ABAGo快乐大胖 2021-03-03 23:33:18 Princeton University Press2000版

图像表征的心理学研究

这篇书评可能有关键情节透露

艺术史学家在将一件艺术品载入历史前，通常会先密切关注它的内在逻辑。早期（Earlier）、后期（later）、近期（latest），这是基本的历史结构。马萨乔（Masaccio，1401-28，“人文主义之父”）的绘画艺术是建立在对乔托（Giotto di Bondone，1266-1337，“欧洲绘画之父”）的深... (展开)

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