出版社: 北京联合出版公司
出品方: 后浪
副标题: 形式与风格(影印第10版)
原作名: FILM ART:AN INTRODUCTION, 10E
出版年: 2015-11
页数: 552
定价: 128.00元
装帧: 平装
丛书: 后浪电影学院
ISBN: 9787550263727
内容简介 · · · · · ·
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几十部电影的全景式分析
百来位重要影人的经验箴言
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★ 从好莱坞到亚洲电影,从制作技术到美学风格,从电影诞生之初到数字时代,有关电影的一切了然于胸
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※内容简介※
《电影艺术》第1版面世于1979年,此后历经九次修订,早已成为电影学领域公认的标尺性著作。本书内容宏广,从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介,到...
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★ 从好莱坞到亚洲电影,从制作技术到美学风格,从电影诞生之初到数字时代,有关电影的一切了然于胸
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※内容简介※
《电影艺术》第1版面世于1979年,此后历经九次修订,早已成为电影学领域公认的标尺性著作。本书内容宏广,从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介,到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要,无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。第10版更与时俱进地对电影数字化制作、发行和放映进行全面介绍。
作者以一个非常系统性的方式进行电影“形式”与“风格”方面的概念思考,同时佐以巨细靡遗的影片举例,详细分析电影的元素,说明电影的形式系统(叙事性与非叙事性)及风格系统(摄影、剪辑、场面调度与声音)如何在影片中交互作用。这样能帮助读者在了解一部电影时,不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式,去感受影片技术上或情感上的精彩片段,而能将电影看做如同诗歌、建筑、音乐与舞蹈等其他艺术一般,是一个创作者在凝粹创作意念之后,执行到影片胶卷上的完整呈现。
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※推荐语※
大卫·波德维尔我是很熟的,他写的书,
去读,没错!
——李安,奥斯卡最佳导演
这本书在美国出版时,对评论界和学术界是个震撼。它摆脱了长久电影理论的僵硬观念,准确的从形式主义出发,深入浅出注释电影的完整观念。它使阅读理论成为乐趣,使学生进入电影领域有所凭藉。
——焦雄屏,著名电影学者
电影学界几乎无人没读过大卫·波德维尔及其夫人克里斯汀·汤普森的著作,他们那些或历史、或理论的教科书流行于各国的电影课堂。因为格外钟情功能认知探讨,他们的研究方法在文化批评兴盛的时刻受到了简单刻板的贬斥。然而对于影像读解能力不那么敏锐的学人来说,这些形式至上的著作读来却颇有裨益。
本书以形式与风格的专题昭彰,其实是一本系统的电影概论,全书内容涵盖宽泛,从原始的制作到高端的学术皆有描述。作者以意义传达、视听风格、历史传统的不同维度分章断节,对电影的构成素材进行多角度解析,并凭借丰厚的专业素养实例举证,施予细腻而感性的鉴赏。一册在手,有关电影的林林总总了然于胸。
大卫·波德维尔和夫人执教数十年,著述等身,仅两岸三地的汉译本就已有7本,堪称学界劳模。他们雄心勃勃的写作糅容电影工业和电影诗学的不同元素,刨示镜头意义的建构过程,提炼电影评论的基本框架与理念,身体力行地开拓了原初的电影研究。
——杨远婴,北京电影学院教授
很少有电影著述像这本书一样如此简洁明了,却又系统严谨地介绍电影艺术的全部内容,而且自成体系、个性鲜明。作者是有着丰富教学经验的著名学者,深刻明了如何帮助读者建立起关于电影的基本概念和知识体系,并且提供一套科学有效、操作性强的电影分析与批评方法,因而,不同层次的读者都可以从本书中受益。
——王宜文,北京师范大学艺术与传媒学院副院长
基础的知识解决最基本的问题;基本的问题是一切迷惑的根源。《电影艺术》有正本清源的作用,怎不令人惊喜?
——何平,资深导演、编剧和监制,作品有《双旗镇刀客》《不见不散》《大腕》等
这是我个人电影求学过程中最具影响力的一本书。这本书在美国近年来已经成为各影剧学校最热门的教科书,也是一本见解犀利、有观点的电影入门好书……
——周旭微,资深影人
这本书最大的功能是指引了我们如何思考电影。好的影片往往启发观众的思想,好的电影书则可以帮助热爱的人思考电影的种种。
——林良忠,著名摄影师,代表作《饮食男女》《推手》等
虽然全书旨在讨论电影,但是其中的观念却能启发所有从事影像工作(电视、广告、MTV)的朋友,帮助大家更深入的了解影像媒体。
——王玮,广告导演
电影艺术(影印第10版)的创作者
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大卫·波德维尔 作者
作者简介 · · · · · ·
大卫·波德维尔(David Bordwell, 1947 —)和夫人克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson, 1950 —),当代美国重要的电影理论家,美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授,国际电影学界最多产、最伟大的教科书编撰者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人,并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究,以及对电影叙事学、香港电影和电影风格史的研究而广受尊敬,目前他受聘担任法国电影资料馆(Cinémathèque Française)顾问一职;汤普森则是新形式主义电影分析理论的领军人物之一,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公认的新形式主义经典著作。
波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学专著,如《世界电影史》《场面调度的艺术》《好莱坞怎样讲故事》等。但若论在世界范围内最畅销、最深入人心的...
大卫·波德维尔(David Bordwell, 1947 —)和夫人克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson, 1950 —),当代美国重要的电影理论家,美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授,国际电影学界最多产、最伟大的教科书编撰者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人,并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究,以及对电影叙事学、香港电影和电影风格史的研究而广受尊敬,目前他受聘担任法国电影资料馆(Cinémathèque Française)顾问一职;汤普森则是新形式主义电影分析理论的领军人物之一,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公认的新形式主义经典著作。
波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学专著,如《世界电影史》《场面调度的艺术》《好莱坞怎样讲故事》等。但若论在世界范围内最畅销、最深入人心的作品,则非这部《电影艺术》莫属。
2007年3月,大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。
目录 · · · · · ·
出版前言 2
Preface 前言 20
PART 1·Film Art and Filmmaking 电影艺术与电影制作
1 Film as Art: Creativity, Technology, and Business 第一章 电影作为艺术:创新、技术与商业 2
PART 2·Film Form 电影形式
· · · · · · (更多)
出版前言 2
Preface 前言 20
PART 1·Film Art and Filmmaking 电影艺术与电影制作
1 Film as Art: Creativity, Technology, and Business 第一章 电影作为艺术:创新、技术与商业 2
PART 2·Film Form 电影形式
2 The Significance of Film Form 第二章 电影形式的意义 50
3 Narrative Form 第三章 叙事形式 72
PART 3·Film Style 电影风格
4 The Shot: Mise-en-Scene 第四章 镜头:场面调度 112
5 The Shot: Cinematography 第五章 镜头:电影摄影 160
6 The Relation of Shot to Shot: Editing 第六章 镜头关系:剪辑 218
7 Sound in Cinema 第七章 电影中的声音 266
8 Summary: Style and Film Form 第八章 综述:风格与电影形式 308
PART 4·Types of Films 电影类别
9 Film Genres 第九章 电影类型 328
10 Documentary, Experimental, and Animated Films 第十章 纪录片、实验电影与动画片 350
PART 5·Critical Analysis of Films 电影的批评分析
11 Film Criticism: Sample Analyses 第十一章 电影批评:分析示例 402
Appendix: Writing a Critical Analysis of a Film 附录:为一部电影撰写批评分析 450
PART 6·Film Art and Film History 电影艺术与电影史
12 Historical Changes in Film Art: Conventions and Choices, Tradition and Trends 第十二章 电影艺术的历史演变:惯例与选择、传统与趋势 458
Glossary 重要词汇500
Credits 鸣谢506
Recommended DVD And Blu-Ray Discs DVD与蓝光碟推荐506
Index 索引507
· · · · · · (收起)
"电影艺术(影印第10版)"试读 · · · · · ·
《电影艺术:形式与风格》可谓国际电影学界的标尺性著作,是一本经典的电影导论,简洁明了却不失严谨地为读者介绍了作者眼中的电影艺术。本书内容涵盖宽泛,从艺术制作、形式风格、意义传达、类型分析等多个专业角度对电影进行剖析;所举例证恰当扎实,鉴赏态度细腻感性,旁征博引,见解独到,启发读者思考有关电影的林林总总,是一本采用系统方法讨论电影、并能使读者始终保持高度兴趣...
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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这种新写实主义电影的暖昧性,同时也是拒绝全知观点的产物,仿佛现实是完全不可知的。因此,在电影的结尾,这种处理手法特别明显。《偷自行车的人》结束时,主角与儿子在街上徘徊,失去的自行车还是没有找回,他们的未来仍不确定。《大地在波动》的末段,虽然西西里农民对抗商人的暴动失败了,但结尾并没有说暴动不会再发生。新写实主义倾向于记录真实生活切面的结构和非限制性叙述,从而使该运动的电影拥有一个和好莱坞电影封闭式结局相反的开放式结尾。 (查看原文) —— 引自章节:意大利新写实主义 -
1. 叙事系统 2. 风格系统(镜头运动、构图的色块配置、音乐搭配、其他设计) (查看原文) —— 引自第67页
> 全部原文摘录
丛书信息
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二手市场
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- 在豆瓣转让 有2676人想读,手里有一本闲着?
订阅关于电影艺术(影印第10版)的评论:
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0 有用 夏季限定红豆冰 2018-08-28 22:10:57
读的起来真的费力,专业词汇太难了。。。
0 有用 江流 2016-10-11 21:29:50
2016.1.13-9.13,八个月时间,学习场面调度、电影摄影、剪辑、声音……在电影中的体现,明白何谓电影艺术,从此看电影的角度完全不同!
0 有用 阳光中的青时雨 2017-06-07 16:11:18
慢慢看吧
4 有用 亵渎电影 2015-12-27 14:58:12
惊喜!
0 有用 Armchannel 2020-11-11 16:05:59
读的是英文版,之前一段时间给自己安排的计划是一天读30页。做portfolio的时候搁置了计划,弄完之后却再也没办法专心读这本书了,所以这本书的尾巴还没读(剩100页)。这本书还是很不错的,举了很多的电影案例进行理论的补充,很有意思,也安利给我很多的电影,比如《citizen kane》、《jackie brown》等等。印象比较深的是“导演的很大部分职责是引导观众在什么时间看什么东西”的观点。读... 读的是英文版,之前一段时间给自己安排的计划是一天读30页。做portfolio的时候搁置了计划,弄完之后却再也没办法专心读这本书了,所以这本书的尾巴还没读(剩100页)。这本书还是很不错的,举了很多的电影案例进行理论的补充,很有意思,也安利给我很多的电影,比如《citizen kane》、《jackie brown》等等。印象比较深的是“导演的很大部分职责是引导观众在什么时间看什么东西”的观点。读书过程中我经常弄混的概念是low-key lighting(阴影大于受光,对比度低) & high-key lighting(受光大于阴影,对比度高);短焦镜头(广角,物体会被扭曲)&长焦镜头(纵深感压缩,背景虚化)&大景深镜头(全景焦点,由远及近都是清晰影像)。 (展开)
0 有用 shallwetalk(no 2022-05-06 12:37:34
已经12e了…快看吐了
0 有用 既望 2022-03-31 23:57:30
抓住3月的尾巴读完了这本书,感觉很受用。全书主要深入浅出地分析了电影语言,对电影小白友好。中间还穿插了一些有趣的关于艺术通用问题的简单探讨。比如最新看的电影史一章有谈到无声电影的价值。电影一开始没有声音看似是限制,却正因为有这个限制,人们才会更努力地拓展它视觉上的表达可能。不然电影极有可能一开始就沦为了舞台剧的录音录像。而后来当声音成为可能时,又给电影制作者带来了一系列新的问题和考验。限制与机遇,... 抓住3月的尾巴读完了这本书,感觉很受用。全书主要深入浅出地分析了电影语言,对电影小白友好。中间还穿插了一些有趣的关于艺术通用问题的简单探讨。比如最新看的电影史一章有谈到无声电影的价值。电影一开始没有声音看似是限制,却正因为有这个限制,人们才会更努力地拓展它视觉上的表达可能。不然电影极有可能一开始就沦为了舞台剧的录音录像。而后来当声音成为可能时,又给电影制作者带来了一系列新的问题和考验。限制与机遇,资源与挑战总是共存,类似的讨论在贡布里希的《艺术的故事》里也有涉及。还是那句话:艺术大同。而最终指向人生。 (展开)
0 有用 熊能能脚不沾地 2021-10-12 10:52:41
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0 有用 momo 2021-06-03 08:43:18
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0 有用 HJZ 2021-06-03 01:59:26
启蒙书