内容简介 · · · · · ·
初稿写于20世纪30年代，那时傅雷只有26岁，刚从法国留学归国不久，受聘于上海美术专科学校。为了教学，他根据留学积累的资料以及多年来钻研的体会，边授课边为学生陆续编写有关世界美术史的讲义，1934年离校后又将讲稿重新整理、补充，写成此书。全书围绕西方文艺复兴以来近二十位美术家及其名作展开，细述这样一种艺术的出现与发展。讨论从艺术风格延至人格操守，又涉及时代与环境，并融入了对相关文学、音乐、哲学的感悟，虽浅显通俗，却耐人回味。
世界美术名作二十讲的创作者
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傅雷 作者
作者简介 · · · · · ·
傅雷（1908～1966），我国著名文学翻译家、文艺评论家。一生译著宏富，译文以传神为特色，更兼行文流畅，用字丰富，工于色彩变化。翻译作品共三十四部，主要有罗曼·罗兰获诺贝尔文学奖的长篇巨著《约翰·克利斯朵夫》，传记《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托尔斯泰传》；服尔德的《老实人》《天真汉》《查第格》；梅里美的《嘉尔曼》《高龙巴》；丹纳的《艺术哲学》；巴尔扎克的《高老头》《欧也妮·葛朗台》《邦斯舅舅》《贝姨》《夏倍上校》《搅水女人》《于絮尔·弥罗埃》《都尔的本堂神甫》《赛查·皮罗多盛衰记》《幻灭》等名著十五部；译作约五百万言，全部收录于《傅雷译文集》。他的遗著《世界美术名作二十讲》《傅雷家书》等也深受读者喜爱，多次再版，一百余万言的著述已收录于《傅雷文集》。为表示对他著译的由衷礼赞，近年还出版多种插图珍藏本，如《世界美术名作二十讲》《米开朗琪罗传》《贝多...
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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波提切利的《春》，正是描绘这样轻灵幽美的一幕。春的女神抱着鲜花前行，轻盈的衣褶中散漫着花朵。她后面，跟着花神（Flora，佛罗拉）与微风之神（Zephyrus,仄弗洛斯）。更远处，三女神手牵手在跳舞。正中，是一个高贵的女神维纳斯。原来维纳斯所代表的意义就又两种：一是美丽和享乐的象征，是拉丁诗人贺拉斯、卡图卢斯（Catullus）、提布卢斯（Tibullus）等所描写的维纳斯；一是世界上一切生命之源的代表，是卢克莱修诗中的维纳斯。波提切利的这个翡冷翠型的女子，当然是代表后一种女神了。至于三女神后面的那人物，即是雄辩之神（Mercury，墨丘利）在采撷果实。天空还有一个爱身在散放几支爱箭。 草地上、树枝上、春神衣裾上、花神口唇上，到处是美丽的鲜花，整个世界布满着春的气象。 然而这幅《春》的构图，并没像古典作品那般谨严，它并无主要人物为全画之主脑，也没有巧妙的安排了次要人物作为衬托。在图中的许多女神之中，很难指出哪一个是主角；是维纳斯？是春之女神？还是三女神？雄辩之神那种旋转着背的神情，又与其余女神有何关系？ 这也许是波氏的弱点；但在拉丁诗人贺拉斯的作品中，也有很著名的一首歌曲，由许多小曲连缀而成的：但这许多小曲中间毫无相互连带的关系，只是好几首歌咏自然的独立的诗。由此观之，波提切利也许运用着同样的方法。我们可以说他只把若干轻灵美妙的故事并列在一起，他并不费心去整理一束花，他只着眼于每朵花。 (查看原文) —— 引自第52页 -
他（达芬奇）的时代，原来是一般画家致全力于技巧，要求明暗、透视、解剖都有完满的表现的时代；他自己又是对于这些技术有独到的研究的人；然而他把艺术的鹄的放在这一切技巧之外，他要艺术成为人类热情的唯一的表白。各种技术的智识不过是最有力的工具而已。 (查看原文) —— 引自章节：第五讲 莱奥纳多·达·芬奇（下） 人品与学问
> 全部原文摘录
丛书信息
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傅雷著译作品四种(共4册)，
这套丛书还有
《傅雷谈艺录》《傅译传记五种》《傅雷书信选》
。
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世界美术名作二十讲的书评 · · · · · · ( 全部 257 条 )
揽尘
江苏人民出版社2017版
给灵魂之火添柴的人——评傅雷《世界美术名作二十讲》
27岁的梵高在给哥哥提奥的信里写道： “人的灵魂里都有一团火，却没有人去那儿取暖，路过的人只能看到烟囱上的淡淡薄烟，然后继续赶他们的路。那我们要做什么？给火添柴……” 伟大的画家，能够画出灵魂里的火。然而，只有真正懂得这些画的人，才知道怎么去那儿取暖；而那些...
(展开)
Azzurra Zhao
生活·读书·新知三联书店2016版
《世界美术名作二十讲》笔记整理
这篇书评可能有关键情节透露
8月14日购于青岛万象城方所书店。在傅雷先生翻译的《艺术哲学》后进行阅读。 是他个人于26岁（1934年）时的艺术画作评论集。其遴选了十二、十三世纪（文艺复兴前夜）到十九世纪中叶西欧二十多位重要美术家的事迹与艺术作品进行讲解，不似冗长的美术通史或断代史。或许是自己的... (展开)
芸台
江苏凤凰文艺出版社2017版
多好一本书 败给了排版和装帧
年来国人治西洋美术者日众，顾了解西洋美术之理论及历史者寥寥。好鹜新奇之徒，惑于“现代”之为美名也，竞竞以“立体”“达达”“表现”诸派相标榜，沾沾以肖似某家某师自喜。 1934年6月，傅雷写下这篇文字作为《世界美术名作二十讲》的序言，表面上是围绕西方文艺复兴以来近...
(展开)
雾凇
北京出版社2016版
寻找新颖是艺术家们最大的冒险
当一种艺术形式发展到比较成熟甚至登峰造极的阶段、并且作品丰盛的时候，艺术家们要寻找新的突破和出路，就不得不绞尽脑汁去寻找新颖。这是傅雷在《世界美术名作二十讲》中形容贝尔尼尼所面临的状态。彼时有米开朗琪罗、拉斐尔等文艺复兴巨匠在前，后来者想要突破和超越着实不...
(展开)
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订阅关于世界美术名作二十讲的评论:
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2 有用 lan liz&beth 2013-02-08 23:33:27
实在是读不下去。真的。遗憾。
0 有用 白芷 2013-01-17 20:20:31
艺术绘画入门了解
0 有用 cvary 2013-02-12 16:38:57
别样且深刻的见解。很不错。
0 有用 Mortal 2014-03-21 23:31:10
看别人26岁都什么境界了。最喜欢委拉斯凯兹这一章。
0 有用 玛卡瑞娜 2010-10-24 23:16:42
还没看完 一般般啦
0 有用 OctobeR11 2023-01-08 19:09:32 湖南
看不明白看不明白。
0 有用 aaaaccc 2022-05-12 17:53:55
真诚 热情 遣词造句中溢出光 大概是那个年代人的质朴
0 有用 苏尔克加德 2022-02-24 20:29:32
作品的图片与文字描述永远不在一个页上。
0 有用 tyqi 2021-12-05 00:26:56
十年前买的书，当时没看下去，主要是这个版本图少且不清晰，对这些画没什么了解的话真的很难阅读。十年后总算是有了点阅画的经历，再加上可以在网上找到画作对照，欣然读完。惊异于26岁的傅雷的鉴赏力（虽然他是个典型渣男），尤其是从音律的角度来描述画，虽然对他某几章的观点无法认同（比如说多那太罗的《抹大拉的马利亚》摒弃造型美走入极端是他的错误，我怎么就看着这么震撼人心呐?!说格勒兹那两幅画《父亲的诅咒》和《受... 十年前买的书，当时没看下去，主要是这个版本图少且不清晰，对这些画没什么了解的话真的很难阅读。十年后总算是有了点阅画的经历，再加上可以在网上找到画作对照，欣然读完。惊异于26岁的傅雷的鉴赏力（虽然他是个典型渣男），尤其是从音律的角度来描述画，虽然对他某几章的观点无法认同（比如说多那太罗的《抹大拉的马利亚》摒弃造型美走入极端是他的错误，我怎么就看着这么震撼人心呐?!说格勒兹那两幅画《父亲的诅咒》和《受罚的儿子》时，激起了并非美学范围的情操，说这倒是小说和戏剧范围内的事所以失败了，我怎么看着这两幅画这么有戏剧感是天然地有跨界影响力啊!），比较认同的是他对雷诺兹和庚斯勃罗的比较，从各自人生经历产生不同画派路径。其他大部分的画家及其背景经历尤其是与主顾的背景关系，写得简洁明了，可以当艺术八卦，很好看。 (展开)
0 有用 infodick 2021-09-18 22:45:41
20210918 看过了，详见印象笔记。 图少了点。