游戏性是什么

渡边修司 Shuji watanabe

日本立命馆大学教授，日本立命馆游戏研究中心运营委员，日本数字游戏学会研究委员，1997年，以《最终幻想7 国际版》（原史克威尔公司）进军游戏业后，在多家游戏公司任职游戏策划、制作人等职务。以下为代表作品。

○2008年internet adventure（世嘉公司）原案、策划、制作。

○2004年 个人作品《大家的城堡》在获得Tokyo Game Show大奖

○2003年《涂鸦王国》（TAITO公司）原案、制作，获媒体艺术祭审查员推荐奖。

中村彰宪 Akinori nakamura

博士，立命馆大学教授，日本数字游戏学会副会长，立命馆游戏研究中心运营委员。中国游戏研究专家。现任早稻田大学亚洲太平洋研究中心助手，立命馆大学政策科学部教授。历任亚洲游戏展商业论坛顾问，日本经济产业省游戏产业战略研究会委员等。《FA...

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渡边修司 Shuji watanabe

日本立命馆大学教授，日本立命馆游戏研究中心运营委员，日本数字游戏学会研究委员，1997年，以《最终幻想7 国际版》（原史克威尔公司）进军游戏业后，在多家游戏公司任职游戏策划、制作人等职务。以下为代表作品。

○2008年internet adventure（世嘉公司）原案、策划、制作。

○2004年 个人作品《大家的城堡》在获得Tokyo Game Show大奖

○2003年《涂鸦王国》（TAITO公司）原案、制作，获媒体艺术祭审查员推荐奖。

中村彰宪 Akinori nakamura

博士，立命馆大学教授，日本数字游戏学会副会长，立命馆游戏研究中心运营委员。中国游戏研究专家。现任早稻田大学亚洲太平洋研究中心助手，立命馆大学政策科学部教授。历任亚洲游戏展商业论坛顾问，日本经济产业省游戏产业战略研究会委员等。《FAMI通》特约作者，著有《数字游戏的教科书》《FC时代》《中国游戏商业研究》《腾讯vs Facebook》等，译有《中国游戏市场报告》等。

第1章　游戏的定义　　1
游戏开发者和玩家双重视角下的研究　　2
Rules of play的游戏定义　　2
以《俄罗斯方块》为例理解Rules of play的定义　　3
形形色色的游戏定义　　6
PONG中的游戏定义要素　　7
· · · · · · (更多)

第1章　游戏的定义　　1
游戏开发者和玩家双重视角下的研究　　2
Rules of play的游戏定义　　2
以《俄罗斯方块》为例理解Rules of play的定义　　3
形形色色的游戏定义　　6
PONG中的游戏定义要素　　7
通过《模拟城市》来看游戏定义要素　　9
游戏和非游戏的边界　　11
从非游戏到游戏　　13
创造新型游戏的构想　　15
“游戏性”是什么？　　16
对“游戏性”的各种解释　　17
游戏开发设计过程中不要使用“游戏性”一词　　18
本书的构成　　19
本章小结　　20
第2章　射击游戏的历史和游戏性 � 21
从“符号和玩耍的融合”开始的游戏　　22
硬件设备的进化和游戏的表现力　　23
思考游戏体验的进化　　23
射击游戏的前身：Breakout　　24
Breakout的抽象符号　　25
《太空侵略者》的世界观呈现　　27
《铁板阵》的故事体验　　29
玩家解释了符号　　30
《星球大战》提供了临场体验　　33
《太空哈利》强化了临场体验要素　　34
《冲破火网》提高了游戏实感　　35
射击游戏的巅峰之作——Galaxian3　　38
家用主机游戏增强了故事性要素　　39
街机游戏和家用主机游戏的进化方向　　41
Rez是符号概念的游戏化　　41
《伊甸之子》将玩家引入游戏制作人的思想之中　　43
射击游戏究竟是什么　　46
凯洛依斯所提出的“玩耍”的分类　　49
从“玩耍”的角度分析射击游戏　　51
在“符号”和“玩耍”之前就已经存在的“游戏性”　　51
本章小结　　52
第3章　游戏符号学　　53
游戏中的符号　　54
符号表现和符号内容　　54
解释符号的背景　　55
符号、对象、解释项　　56
图像符号、指示符号、象征符号　　56
Gamenics　　59
构成游戏的符号的特征　　61
游戏的符号所具有的可能性　　64
本章小结　　65
第4章　游戏和身体　　67
玩家角色和玩家自身　　68
玩家操作的究竟是触控笔，还是游戏角色？　　68
身体的感觉是通过学习掌握的　　70
Hand Regard　　71
幻肢痛和镜盒治疗　　71
游戏中的身体感觉　　73
身体和世界之间的相互作用　　74
游戏中的身体学习　　76
本章小结　　78
第5章　游戏和视角　　79
视角和视点　　80
镜头的各种视角　　80
《超级马里奥64》的视角　　81
《塞尔达传说：时之笛》中视角的修正方案　　82
角色、镜头、视点　　84
人可以自由变换视角的位置　　85
视角移动的实验　　86
大脑能够学习新的视角　　87
逆转眼镜　　89
扩展身体和限制身体　　89
行走和WASD键的相似性　　90
视点和鼠标的相似性　　91
和感觉相匹配的操作　　91
本章小结　　92
第6章　游戏和世界　　93
身体和世界之间的关系　　94
可被认知的世界是身体成立的必要条件　　94
人类、狗和苍蝇的世界认知　　95
游戏中作用空间和非作用空间的关系　　95
游戏进程中作用空间的意义变化　　96
《俄罗斯方块》中的扩展身体到作用空间的转化　　100
Rimoko Koron中的作用空间与非作用空间的变化　　101
规划游戏、身体和环境间的关系，是游戏设计者的职责　　103
本章小结　　104
第7章　游戏和触觉　　105
继“身体”“视角”“世界”后的最后要素——“触觉”　　106
游戏是“触觉媒体”　　106
触觉媒体的三要素　　109
游戏中的触觉媒体三要素　　110
功能可供性是什么　　110
游戏中的功能可供性　　111
《皮克敏》中的世界认知　　112
《大神》中的世界认知　　114
《神秘海域》的功能可供性设计　　116
振动的力量　　117
输入界面的可供性　　118
人性化的游戏操作设计很重要　　119
本章小结　　121
第8章　分析案例 —— 《旺达与巨像》　　123
连接游戏设计者与玩家的桥梁——身体与世界的“平衡”　　124
《旺达与巨像》　　125
《旺达与巨像》中恰当的平衡　　127
玩家预测能力的引导设计　　129
设计中应考虑到玩家预测的因素　　130
游戏设计的主体性　　131
人都渴望挑战稍高的难度　　132
本章小结　　132
第9章　人专注于游戏的原因　　133
游戏是符号化的现实世界　　134
刺激和反应　　134
目标和评价　　135
麦克利兰的成就动机理论　　136
马洛斯的需求层次理论　　137
心流理论　　138
电影脚本中的心流理论　　140
游戏中的心流理论　　142
本章小结　　146
第10章　难易度平衡设计与效率预测　　147
让“心流”状态得以持续的难易度平衡　　148
平衡设计　　148
表现技能和难易度间平衡的跷跷板　　149
静态（固定型）平衡设计　　150
动态（变动型）平衡设计　　152
隐藏反馈型平衡设计　　155
效率预估型的平衡设计　　156
“B dash”中的效率预估型的平衡设计　　158
危机　　159
风险与时间成本的权衡　　159
创造出最恰当的挑战难度的机制　　161
效率预估的总结　　162
本章小结　　162
第11章　Ludo和游戏设计的机制　　163
游戏性与Ludo　　164
Ludo结构图的画法　　165
Ludo的有效性　　166
超级马里奥的跳跃　　167
引导效率预估的机制设计——Ludo　　169
Ludo唤起其他Ludo　　170
Ludo的组合　　171
设计师料想之外的效率预估　　173
引导效率预估的Ludo中诞生出新游戏　　174
Ludo结构图的分析案例　　174
本章小结　　179
第12章　叙事和Narreme　　181
故事性与Ludo　　182
游戏中的故事性　　182
叙事学中的叙事　　183
故事和叙述的具体例子　　184
叙述的细节　　186
游戏和叙事　　187
影响《星球大战》的“英雄之旅”理论　　190
叙述的分析方法　　192
游戏中的叙事分析　　194
Narreme　　195
基本的构成要素　　196
《吃豆人》的Narreme　　200
《战国BASARA》和《北斗无双》的Narreme　　202
本章小结　　204
第13章　结构　　205
什么是结构　　206
经营学中的结构　　207
信息社会论中的结构　　208
游戏中的结构　　209
PONG的商业结构　　209
游戏设计的激进化　　214
平板电脑时代的结构　　217
技术的进化与结构　　217
本章小结　　218
后记　　219
· · · · · · (收起)

究竟应该如何定义游戏？ 如果游戏无法被定义，原因又是什么？ 游戏开发者和玩家双重视角下的研究 与文学、电影不同，游戏在研究、评判上并没有形成通用框架，即未理论化、体系化。现在的游戏研究中，虽然已经有世界各国的文学、传媒学、工商管理学、教育技术学、护理学和医疗等领域的研究者积累出的一些研究成果，但和其他领域相比仍旧十分有限。 鉴于这种现状，本书选取...

• 第1章：游戏的定义