作者:
[德] 瓦尔特·本雅明
出版社: 南京大学出版社
原作名: Berliner Kindheit um neunzehnhundert
译者: 王涌
出版年: 2016-6
页数: 200
定价: 25.00元
装帧: 平装
丛书: 精典文库
ISBN: 9787305167928
出版社: 南京大学出版社
原作名: Berliner Kindheit um neunzehnhundert
译者: 王涌
出版年: 2016-6
页数: 200
定价: 25.00元
装帧: 平装
丛书: 精典文库
ISBN: 9787305167928
内容简介 · · · · · ·
《柏林童年》是德国著名哲学家、思想家瓦尔特·本雅明的名著。三十篇文章，创作于二十世纪三十年代，记述了作者对二十世纪初柏林儿时年华的追忆，有不少事件、体验都是其儿时的亲身经历。《柏林童年》被称为“二十世纪最美妙随想集之一”，并且，因其回忆的特异性，该书被当今西方评论界看作“通过对现代都市生活的体验揭示了现代主义的最初源起”。作者极富魅力的个人风格和洞悉事物的新奇视角，在此得到淋漓尽致的表现。
柏林童年的创作者
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![[德国] 瓦尔特·本雅明](https://img1.doubanio.com/view/personage/m/public/441ad56faba5b9aa965bfa78ec2f36e9.jpg)
作者简介 · · · · · ·
瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin，1892-1940），德国人，思想家、哲学家、马克思主义文学批评家。著作有《发达资本主义时代的抒情诗人》《拱廊街计划》《单行道》等，被誉为“欧洲最后一位文人”。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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月光渐渐从我房间抽身离去。当我第二次或第三次醒来时，房间往往已经漆黑一片。我的手首先必须鼓起勇气，去逾越睡眠之墓的边缘，这样才能找到躲避梦魇的护墙。在颤动的夜光使我和房间平静下来以后，我发现，世界除了那个唯一执着不去的问题以外什么都没有了。这个问题是：为什么世界上存在着事物？为什么存在着世界？我带着惊异领悟到，世界上没有什么能迫使我承认这个世界的存在。它的不存在对于我，一点也不比它的存在更值得怀疑。存在对不存在眉来眼去地示意。当月光还在闪亮时，海洋和陆地并不比我的盥洗盆诱人多少。我的存在只不过是从前之我的沉积物。 (查看原文) —— 引自章节：月亮 -
在这些通向屋后庭院的幽室中，时间变得苍老。正是如此，中午以前的时光在阳台上久久不肯离去，每当我在阳台上与它邂逅，它总是比在其他任何地方都显得悠然自得。我从未能够在这里等候着它的到来，而它却总是已经在等待着我。当我终于在阳台上寻见它时，它在那里已经多时了，而且仿佛已经“过时”。 (查看原文) —— 引自第10页
> 全部原文摘录
丛书信息
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精典文库(共85册)，
这套丛书还有
《玛莎·奎斯特》《冷记忆1》《道德困境》《精灵的生活》《“独角鲸”号的远航》
等
。
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柏林童年的书评 · · · · · · ( 全部 39 条 )
HH
南京大学出版社2010版
本雅明：童年是抵抗死亡的一种方式
在遥远的过去将时光收束于曾在童年穿过他身体的城市，是一件极其迷人的事情。本雅明的这种举动对于我的意义在于，在他快节奏的脚步中，我将有可能依附于那些街道、电话机、西洋景、内阳台、动物花园、水獭、双簧管或者驼背小人，也穿过自身记忆的红色火焰获得某些越来越远的温...
(展开)
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上海文艺出版社2003版
本雅明的诗性童年--《一九OO年前后的柏林童年》
前几天逛东区书店的时候，忽然发现了这本书，中译本的名字叫〈驼背小人〉。之前一直不知道本雅明有关于 童年回忆的书，随便翻到一则最短的文字看了一下-- 一则死讯 那时我大约五岁吧。有一天晚上，当我已经躺在床上时，父亲出现在我的房间。他来和我...
(展开)
老虎不吃飯
上海文艺出版社2003版
叶开：细微事物的感恩者
在中国的知识分子中，本雅明是一个很重要的名字。 我一直记得上个世纪九十年代初三联出版社刚刚出版《发达资本主义时代的抒情诗人》时，周围的一些朋友热烈阅读和讨论的盛况。可以说，《发达资本主义时代的抒情诗人》、《单向街》和《机械复制时代的艺术》这些美妙的著作，在知...
(展开)
燕仰
上海文艺出版社2003版
讲故事的人——本雅明《驼背小人：一九〇〇年前后柏林的童年》
一个人有多少机会，能够听到自己的学术偶像给你讲他小时候的故事？不要说是已经去世将近100年的理论家，就是听自己的恋人朋友回溯其童年轶事，怕也不是易得的机会，而且不要忘了，还需要加上一个残酷又重要的前提，就是这个叙述者，需要是一个很好的讲故事的人。 于是本雅明在...
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订阅关于柏林童年的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 淘淘 2022-03-29 11:39:47
非常精致的小书，基森版读得更走心一些，后面的版本因为部分内容与前面重复没什么耐心了。有些像童年视角的单行道，正如译者在序言里说到的，此书可以看作是本雅明在继《单行道》之后对其意象式思维的再度实践，只不过以童年回忆为载体。许多篇所寄喻的理念甚至贯穿于本雅明后来的诸多著作中，譬如童年时对胜利纪念碑的迷思又可见于其历史哲学论纲一作中，正呼应着那句振聋发聩的“没有一座文明的丰碑不同时也是野蛮暴力的实录”。... 非常精致的小书，基森版读得更走心一些，后面的版本因为部分内容与前面重复没什么耐心了。有些像童年视角的单行道，正如译者在序言里说到的，此书可以看作是本雅明在继《单行道》之后对其意象式思维的再度实践，只不过以童年回忆为载体。许多篇所寄喻的理念甚至贯穿于本雅明后来的诸多著作中，譬如童年时对胜利纪念碑的迷思又可见于其历史哲学论纲一作中，正呼应着那句振聋发聩的“没有一座文明的丰碑不同时也是野蛮暴力的实录”。正是在此意义上，诸评论者、本书译者才赞成本书为有选择/有意识的回忆，而非纯然的情感流淌。不懂德语，但还是能从译者努力的姿态中窥见原作的灵动。 (展开)
2 有用 沈辰 2019-02-08 19:39:53
细腻的笔触将人带回了自己那个稚嫩而笨拙的童年，本雅明的普鲁斯特式的追忆是成功的，正如本雅明在序言中所说的，这不是带有偶然性的个人传记，而是从“特有的社会发展的必然性中追忆往日的时光”，当个人的体验与经历成为清晰的共性，才真正的重要起来。时间是敞开的，追忆让我们能够摆脱时间的束缚，将遥远的记忆与眼前的当下重叠起来，依凭非意愿的追忆与想象，我们才通达了世界之可能显现的多样性与真实性。“小时候”是一个梦... 细腻的笔触将人带回了自己那个稚嫩而笨拙的童年，本雅明的普鲁斯特式的追忆是成功的，正如本雅明在序言中所说的，这不是带有偶然性的个人传记，而是从“特有的社会发展的必然性中追忆往日的时光”，当个人的体验与经历成为清晰的共性，才真正的重要起来。时间是敞开的，追忆让我们能够摆脱时间的束缚，将遥远的记忆与眼前的当下重叠起来，依凭非意愿的追忆与想象，我们才通达了世界之可能显现的多样性与真实性。“小时候”是一个梦幻的字眼，它让人得以跨过那些难以释怀与不愿提及的情感和纷繁扰人的经历与过往，它是人记忆深处的伊甸园，所以，“可爱的小宝宝，啊，我求求你，请为驼背小人一起祈祷。” (展开)
2 有用 blueshadow 2022-12-19 14:29:06 美国
更重要的是人主动去回忆的方法。强行拽起一些意象，这就是一个人的底层答案。
0 有用 Solanin 2022-03-20 11:43:21
补
7 有用 SalvadorCrusoe 2018-12-28 19:20:14
非常小巧精美的书，表面上看似乎是一些童年回忆的随笔片段，类似儿童读物，实则是用极其细密深入的方式呈现当时当地的风物，不可复制的个人风格和奇妙新奇的观察视角，读来给人飞升般的愉悦感。那些我们身边的事物，那些可有可无却有无处不在的事物，那些在匆忙中流失的事物，那些在呼吸间遗忘的事物，被本雅明用日常而神奇的笔调还原以生命，那些街道、电话机、西洋景、内阳台、动物花园……也会成为读者记忆中的胡同、石板路、旧... 非常小巧精美的书，表面上看似乎是一些童年回忆的随笔片段，类似儿童读物，实则是用极其细密深入的方式呈现当时当地的风物，不可复制的个人风格和奇妙新奇的观察视角，读来给人飞升般的愉悦感。那些我们身边的事物，那些可有可无却有无处不在的事物，那些在匆忙中流失的事物，那些在呼吸间遗忘的事物，被本雅明用日常而神奇的笔调还原以生命，那些街道、电话机、西洋景、内阳台、动物花园……也会成为读者记忆中的胡同、石板路、旧牌楼、废工厂、电影院……每一代人都值得拥有它，阅读它并被它勾起回忆。拥有收藏癖的本雅明，在这里展现了一个记忆收藏家的本领，开启了一路物的神话学，在这个意义上，罗兰巴特是其直系传承人，而新小说派也同他纠葛不清了。 (展开)
0 有用 声声慢 2024-05-30 18:05:41 广东
在细雨后的河边伴随着小鸟的鸣叫和习习暖风读完了哲学家关于自己在1900年前后童年的记忆，惬意又加。作家对在殷实的家境中的生活细节的描写和回顾，幸福的童年中的美好瞬间与性格养成。我也随作家走过了他的童年瞬间。
0 有用 ItaY 2024-05-29 16:28:07 广西
不分段让人读起来抓不到重点
0 有用 涂月十九 2024-04-30 00:07:40 北京
很嫉妒这种对物和语言都敏感的人
0 有用 波普在游走 2024-04-03 12:31:50 上海
8.5/10 洗净眼睛上的尘埃 还原世界的色彩
0 有用 周俊 2024-03-31 15:39:25 上海
我开始喜欢这种编排的方式，才知道原来终版和初版相比他删除了一些发散、定义和抒情，显得仿若更加克制、冲淡感情。而我在对比的时候意识里刚好搞反了两者的次序。才知道原来我以为的是相反的。只有一篇与上述扭转不同，初版里它叫《科诺赫先生与普法勒小姐》，而最后稿里改名为《两幅迷一般的景象》，根据最后一句“那空空如也的墓地和那颗‘被掂出分量的心’——两幅谜一般的景象，至今生活还没有向我解出它们的谜底”来看，说的... 我开始喜欢这种编排的方式，才知道原来终版和初版相比他删除了一些发散、定义和抒情，显得仿若更加克制、冲淡感情。而我在对比的时候意识里刚好搞反了两者的次序。才知道原来我以为的是相反的。只有一篇与上述扭转不同，初版里它叫《科诺赫先生与普法勒小姐》，而最后稿里改名为《两幅迷一般的景象》，根据最后一句“那空空如也的墓地和那颗‘被掂出分量的心’——两幅谜一般的景象，至今生活还没有向我解出它们的谜底”来看，说的应该不是女教师普法勒小姐，而是那个如魔力般吸引住他的名字——路伊丝 冯 蓝岛，在动物花园里，他也提到这位住在绿茨福河岸的小女孩。 (展开)