作者:
[美国]
高居翰
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 明代初期与中期绘画（1368－1580）
原作名: Chinese Painting of the Early and Middle Ming Dynasty, 1368-1580
译者: 夏春梅
出版年: 2009-8
页数: 308
定价: 52.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030184
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 明代初期与中期绘画（1368－1580）
原作名: Chinese Painting of the Early and Middle Ming Dynasty, 1368-1580
译者: 夏春梅
出版年: 2009-8
页数: 308
定价: 52.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030184
内容简介 · · · · · ·
朱元璋推翻蒙元政权，建立明朝以后，却也带来了一段腥风血雨的统治，许多文人画家都落得了身首异处的凄惨下场，形成明初画坛的空白时期。本书探讨明代初期与中期的绘画发展，除了讨论明代画家如何赓续元代的绘画成就，寻求创新之外，也探讨了宫廷绘画与浙、吴（苏州）、南京等地方画派的表现及其发展。书中对于画家的社会、经济地位与其绘画风格的关系，也有极为精彩透辟的讨论。
江岸送别的创作者
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![[美国] 高居翰](https://img3.doubanio.com/view/personage/m/public/14dc612699abefbe3a0383eab796d6b3.jpg)
高居翰 作者
作者简介 · · · · · ·
高居翰（James Cahm），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享有世界范围的学术声誉。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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左右中国绘画风格的区别，通常与艺术本身无关：诸如年代、地域、画家的社会经济地位、或者是其个性和人格的区别差异等等。前二项与第四项是众所公认影响画风的重要因素，但第三项则引起很大的争议。承认其他三项要素的人，在这一点上胶着了；为了某些好的、自由的、甚至有点困惑的理由，他们似乎被风格与画家的社会地位、或其活动的经济基础间的清晰关联性所动摇，而反动为职业与业余、士绅与平民这种区别，赋予任何重大的意义。很显然地，因为如同中国人当初之所为，这样的区别带有一种令人不悦的阶级偏见。反对者指出，不同阶级与类型的画家仍互有往来，偶尔与会涉入对方的风格领域中。但在同意这些很不客观的看法之后，我们只好回到作品与画家的生平纪录上，来寻找其间清楚而可论证的关系。事实上，问题不在于它们之间是否有真正的关联（当然，它们的确如此），而是如何解释或说明其关系。 (查看原文) —— 引自第175页 -
……科举连连落第令文徵明难以消受；他很有个性地归咎于自己不会或不屑写八股文（因为他致力于古文）。当唐寅以优异的成绩通过乡试时，文林致函予其子文徵明：“子畏（即唐寅）之才宜发解，然其人轻浮，恐终无成。吾儿他日远到，非所及也。”…… (查看原文) —— 引自第235页
> 全部原文摘录
丛书信息
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高居翰作品系列(共13册)，
这套丛书还有
《溪山清远》《山外山》《隔江山色》《隔江山色》《不朽的林泉》
等
。
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江岸送别的书评 · · · · · · ( 全部 11 条 )
不求甚解
高居翰未重视的两个方面
高居翰基本还是从流派和传承角度去分析不同画家的笔墨风格。这两点当然是影响画家创作的重要因素，因为几乎所有的画家都是通过临摹前人作品来学习绘画的，在临摹过程中也肯定会把前人的构图和笔法、墨法作为表现模式来掌握熟练，来作为自己的个人风格的有机组成部分。 ...
(展开)
Damyin
江岸送别-图文笔记存档
这篇书评可能有关键情节透露
因为明代初期及中期绘画中，常包含江岸及送别两大题材（有时合二为一）而得名。书分六章，按照派别通论点出吴浙两派的分野源起，也为之后的两本明后期续著（《山外山》和《气势撼人》）中合二为一的明后期绘画做铺垫。 第二章讲沈周早期融合元人及前辈画风，实现结构创有所创新... (展开)
哲夫成城
【转】宋石磊：高居翰的两次艺术史修正
作者简介：宋石磊，中山大学中文系博士生 文章来源：《读书》2022年第4期 延伸阅读： 王洪伟：重新理解高居翰的“外来影响”观念 “二战”后，在国内中国艺术史研究沉寂之际，美国艺术史研究达到一个高潮，掀起了明清绘画研究热。法籍驻京外交官让·皮埃尔·杜伯秋（JeanPierre...
(展开)
玉君
接着看/学，这本是明代初期到中期（1368-1580）的绘画赏析
接着看/学，这本是明代初期到中期（1368-1580）的绘画赏析。浙派-戴进、吴伟、张路、郑文林等和吴派-沈周、文徵明 （“细沈粗文”）及其追随者们包括陆治、陈淳等。两派以外的画家们也是精彩纷呈，孙隆、杜堇、徐渭、周辰以及职业画家唐寅、仇英等。 明初洪武年间，王履的《华...
(展开)
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0 有用 冰糖花木鱼 2012-07-15 21:24:14
沈周的画真好看，唐寅那种半文人半职业画家的活法很有趣
3 有用 Adiósardour 2013-03-05 14:40:45
明代画风迭变，画派繁兴。在绘画的门类、题材方面，传统的人物画、山水画、花岛画盛行，文人墨戏画的梅兰竹及杂画等也相当发达。在艺术流派方面，涌现出众多以地区为中心或以风格相区别的绘画派系。师承方面，主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派，以及发展文人画传统的吴门派和松江派、苏松派等两大派系。水墨山水和写意花鸟勃兴，成就显著，人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。民间绘画，尤其是版画，至明... 明代画风迭变，画派繁兴。在绘画的门类、题材方面，传统的人物画、山水画、花岛画盛行，文人墨戏画的梅兰竹及杂画等也相当发达。在艺术流派方面，涌现出众多以地区为中心或以风格相区别的绘画派系。师承方面，主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派，以及发展文人画传统的吴门派和松江派、苏松派等两大派系。水墨山水和写意花鸟勃兴，成就显著，人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。民间绘画，尤其是版画，至明末呈现繁盛局面。发展大致可分为早期、 中期、晚期三个阶段。早期绘画从洪武至弘治年间。明代宫廷绘画与浙派盛行于画坛，形成了以继承和发扬南宋院体画风为主的时代风尚。中期绘画约自正德前后至万历年间苏州地区崛起以沈周、 文徵明为代表的吴门派，主要继承宋元文人画传统，波澜日壮，成为画坛主流。 (展开)
0 有用 太阳的倒影 2010-11-28 10:41:59
惭愧
7 有用 离净语 2010-12-31 05:50:47
扫盲好书：浙派戴进、吴伟承李唐、马夏之风，恢宏大气；吴门沈周、文徵明接元人衣钵，扬文人画之名，风格完整；南京“痴狂”画家中我最钟情徐渭；苏州职业画家中，周臣借院体气，成承启之功，其后唐寅笔墨不羁，仇英谨致慎微，互成补充。画坛进入百花争鸣之时，惊心动魄。
3 有用 半透明 2013-08-25 04:56:19
这本看得好辛苦，对于高居翰细致的构图分析和喜欢追踪溯源的方式感到有些吃不消。隔着几百年的历史，通过现存的几张画的构图、笔法去分析画家之间错综复杂的宗派关系，而且中国画和西洋画本来就不一样，怀疑是不是分析过头了。不过能以不一样的眼光来看画，毕竟是件好事。