内容简介 · · · · · ·
美术史家巫鸿最新学术专著力作，中文版与英文版同年面世。
废墟主题，纵横捭阖，探讨中国艺术从古代到当代的实践与经验，领域横跨绘画、建筑、摄影、印刷品和电影，并与西方艺术参照并观，令人眼界大开。《废墟的故事》不仅对于中国美术与视觉文化是一次富于雄心的思辨，对于全球语境下的艺术研究同样是一项里程碑式的贡献。
传统中国美术中的“废墟”在哪里？在创造现代中国视觉文化的过程中，东西方的废墟观念是如何在历史的对立中得以流布与深化？20世纪以来，当代废墟美学是如何在过去与未来之间寻找到自身存在的立足之地？
美术史家巫鸿将中国“废墟”观念及其视觉表现形式的流变放置在考察的中心：丘与墟，碑与枯树，作为废墟替身的拓片，“迹”的种种形式，“如画废墟”的东西流通，“战争废墟”的庆典与见证，《小城之春》的废宅与老城，圆明园旁的前卫诗歌与美术，当代艺术对于都市拆迁废墟的浓烈兴趣…...
废墟的故事的创作者
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![[美国] 巫鸿](https://img2.doubanio.com/img/author/medium/public/1498796597.41.jpg)
作者简介 · · · · · ·
巫鸿，1963年入中央美术学院美术史系学习。1972-1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980-1987年就读于哈佛大学，获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位。受聘主持芝加哥大学亚洲艺术的教学、研究项目，执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。
目录 · · · · · ·
"废墟的故事"试读 · · · · · ·
这本书的一个宏观目标是在全球语境中思考中国的美术和视觉文化。为此目的，我的研究在观念和历史这两个相辅相成的层面上展开。在观念的层面上，对中国美术和视觉文化中“废墟”的研究不仅希望辨识出废墟的一个地域性另类历史，更关键的是要承认不同文化和艺术传统中关于废墟的异质性观念和特殊再现模式的存在。英语中的ruin，法语中的ruine，德语中的ruine，丹麦语中的ruinere 都源于一种...
· · · · · · (查看全部试读)
丛书信息
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文景·巫鸿作品系列(共19册)，
这套丛书还有
《无形之神》《重屏》《中国绘画》《重屏》《荣荣的东村》
等
。
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废墟的故事的书评 · · · · · · ( 全部 29 条 )
小墨
上海人民出版社2017版
废墟—带给我们无尽的感情色彩
每个废墟都有一个故事，一段历史。而对于我们来说废墟对我们有各种各样的含义，有些废墟代表了某个时间段的一段历史；有些给我们呈现那个战火纷飞的年代；有些通过艺术的表达带给我们无尽的希望。 废墟对每个人含义不同。历史学家或许沉浸在它所表达的那段尘封往事，想要揭开历...
(展开)
笔锋正健如何吞
上海人民出版社2017版
98—99页关于东岳泰山的两处错误
P98“宽阔的通天街沿着岱庙中轴线向北延伸，引导游客到达岱宗坊”有误。出岱庙向北有中轴线先到岱宗坊再直红门登山起点无误，然通天街在岱庙以南的中轴线上，沿着中轴线向北的是到达岱宗坊的是红门路。 P99图1.52注释“山东泰安岱庙前门”误。图中照片拍的是岱宗坊，在岱庙北门...
(展开)
Apotatokid
上海人民出版社2017版
在做一场亘古长青的梦
这篇书评可能有关键情节透露
这是一部关于“废墟”形象的演变史。 作者搜集不同时期再现“废墟”的艺术品（包括诗歌、绘画、音像等）分析了在不同时代特征，社会背景下“废墟”形象的多元内涵。 作者在文章前言提到了欧洲浪漫主义观念对中国废墟建筑及其艺术作品的影响，它造成人们对中国传统废墟观念的错... (展开)> 更多书评 29篇
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订阅关于废墟的故事的评论:
feed: rss 2.0
7 有用 巍巍北洋 2015-04-09 14:40:04
很清晰的脉络，把废墟这个意象在中国艺术史里的演变讲得很透彻。买了巫鸿好几本书，没想到读的第一本却是从图书馆借的。译者是曾翻译过《大教堂》的肖铁，我觉得翻译得挺不错。
2 有用 Freesia 2015-12-16 22:41:57
很有诚意，也很有启发性。以“废墟”贯穿古今，贯穿中西，贯穿电影、新闻、图像。就像“互联网+”的概念一样（因为最近在开互联网大会so……），这是“废墟+”，废墟延伸出了很多东西，好厉害
1 有用 林雨飞 2018-08-19 23:58:26
融贯古今中外的一本写“废墟”的专著。架构精妙，内容详实厚重，语言又是难得的通俗易懂，真可谓是大家的书。写博士论文的童鞋都应该学习一下如何架构行文。这本书也解决了我为什么要去看古迹，尤其是去看人少的破败的古迹的原因：怀古之情因此必然为历史的残迹及其磨灭所激发，它的性格特征包括内省的目光、时间的断裂，以及消逝和记忆。#No. 065#
13 有用 㺯春公子 2015-10-17 16:21:31
书中以废墟为引归纳出中国美术史的三个阶段，如将废墟纳入“纪念碑性”，阐释传统审美对消逝与永恒的缅怀；近代美术中的废墟则更为具象，既受西方美学影响，同时也见证了侵入带来的毁灭与存亡；当代艺术永远是宣扬个性的舞台，多元价值观再现于废墟的瞬间；关于拓片与碑刻对比颇有深意
0 有用 暴走系乙女药 2018-06-02 21:35:35
角度清奇
0 有用 鸽大 2024-04-26 00:04:56 河北
在废墟美学之后，像草一样生长重建出新的文化景观早已填满了曾作为废墟空间。同样是对“访古”与怀旧扮演式的游历，新的空间不再往后回望，而是不断向前推进；消费与意义再生产已经取代了对废墟仅存的敬意。
0 有用 言西早 2024-03-19 01:03:37 四川
方法胜过内容
0 有用 粢饭团子 2023-12-11 23:07:38 福建
过于西化的叙事风格，断断续续读了好久。巫鸿老师的这部著作不是很喜欢。
0 有用 饭饱先 2023-11-09 12:23:44 福建
虎头蛇尾，开篇“废墟的内化”相当精彩。
0 有用 冬白夏青 2023-07-08 10:14:44 北京
巫老师的书总是很好读，内容又很丰富需要消化和延伸阅读。开头部分比最后部分精彩，可能也是当代艺术本身整体而言还是缺乏思考和文化深度