Elina对《影视美学》的笔记(1)

影视专业学习笔记

【 产业篇 】
1.形式是服务于内容的，而不是内容来服务形式，内容是水，技术是桶，只有技术承载不了故事了，我们再去技术上做大的追求是合理的。当然，电影工业化对技术的追求、水平的提高，可以为观众带来更好的视听感受。大家进电影院，首先不是来看炫技的，他是来看我们讲故事的，我们讲的故事能不能打动观众，能不能感动他们，当下中国电影人还是得想怎么把内容创作好，怎么讲好故事。via吕建民
2.在娱乐圈，资本的掌权者能够斡旋乾坤，搅动风云，明星们就像是池中之鱼，依水而生，是龙是鲤，全凭资本摆布。
6. 电影学院不是培养艺术家的，只是培养影视工作者的。
【 编导篇 】
1.编剧阿美：我没有记录时代的野心，只求自己能够诚实的写出对时代的观察、体验和感受。
2.唐尧：在我的认知中，原著作者和编剧、导演、演员之间的关系，是原著作者打开了通往另一个世界的大门，而编剧、导演、演员等等则是在还原那个真实存在世界的温度、气息，人文的精神，人和人之间的关系，人身上的喜怒哀乐。在对原著进行改编的过程中，我们正是在不断地创造和寻找或者去描述这个世界，直到真正进入它。不同的小说给我们带来不同的感受和不同的激发，编剧是第二棒，我们要把那个世界观察得更具戏剧性，更凝练。原著作者、编剧、导演、演员共同的工作就是怎么把那个世界还原得更真实、更生动、更有力量，编剧的改编、改动也是基于和原著作者一样的，对于同一个世界的观察和理解。
3.王家卫:人不能两次踏进同一条河流，因为水不一样，人也不一样了。我想邀请观众们和我一起从头来过，因为电影已不再是从前的同一部，而我们也不再是从前的那个人。
4. 演技仅粉丝可见，工业糖精食不下咽。
5. 艺术，文无定法。
6. 大纲，就是很大的缸，要装得下司马光的小伙伴庞大的身躯，还要承受司马光的怒气，还要经得住石头的亲密接触！缸：装故事的容器，要装得下司马光的小伙伴肥胖身躯的容器！司马光的怒气：二愣子导演和制片人的否定和修改意见！石头的亲密接触：有时候需要砸碎自己重来！
7. 悲剧，在艺术上，靠变故、车祸、意外实现的悲剧都不是好的悲剧。真正好的悲剧，是所有事情都是合逻辑的，所有人都是正常的，甚至是善良的。事情仍然无可挽回地缓缓滑向溃败。没有赢家，没有幸存者。偶然性，在悲剧中是没有一席之地的。
【 演员篇 】
1. 周迅，演得了天上仙，也演得了河东狮，真正的演员，戏不为形象服务，形象始终为戏服务。有人说他演什么都自然，因为所有人都在演的时候，她没有演，她就是。
2. 也不知道从什么时候开始，人们越来越喜欢设定的那些人，明星，政客，商人 。而不喜欢生活中真实的人 ，但这些设定的人往往到最后人设都会崩塌 。 
人设为什么会塌？很简单，因为人设不是人。人是主动的、真实的、复杂的，而人设正相反，是被附加的、虚构的、片面的。
人设的建立和崩塌，都是在看客的需求下催生的产物。而看客的情绪，最终也转化成为别人收割流量的工具，留给自己的却只有失格。看客既是这场闹剧的始作俑者，也是被消费的最终受害人。
【 文艺 】
1.让破镜重园，让旧梦重温，让走失的人再相遇，让没爱够的人继续爱。我想，正是因为现实中无法实现的东西出现在电影里，我们才会为之流泪的吧。
2.电影是感知生命的一种形式，旅行也一样。