作者:
[墨西哥] 胡安·鲁尔福
出版社: 译林出版社
副标题: 鲁尔福三部曲
原作名: Pedro Páramo
译者: 屠孟超
出版年: 2021-1
页数: 191
定价: 48.00元
装帧: 精装
丛书: 鲁尔福三部曲
ISBN: 9787544784269
出版社: 译林出版社
副标题: 鲁尔福三部曲
原作名: Pedro Páramo
译者: 屠孟超
出版年: 2021-1
页数: 191
定价: 48.00元
装帧: 精装
丛书: 鲁尔福三部曲
ISBN: 9787544784269
内容简介 · · · · · ·
“鲁尔福三部曲”《燃烧的原野》《佩德罗·巴拉莫》《金鸡》
★ 魔幻现实主义小说流派的开山鼻祖，被誉为“拉丁美洲新小说的先驱”，引领拉美“文学爆炸”的潮流
★ 没有鲁尔福，或许就没有《百年孤独》——
《百年孤独》经典开篇的雏形，灵感来源于《佩德罗·巴拉莫》
从鲁尔福的作品中，加西亚·马尔克斯“找到了继续写书而需寻找的道路”
★ 一生只留下篇幅极其有限的作品，却被众多作家奉为文学偶像——
加西亚·马尔克斯、大江健三郎、勒克莱齐奥……他们都热爱鲁尔福描写原野的笔触；
余华、莫言、苏童……他们都曾受到鲁尔福的深刻影响
★ 知名翻译家/学者赵振江、屠孟超、张伟劼、金灿从西班牙语直译，附序言导读，收录加西亚·马尔克斯长文序言、作家自述、鲁尔福基金会献词等珍贵内容
★ 丛书封面独家采用鲁尔福私人摄影，展现作家眼中广袤而迷人的墨西哥大地，藏读两宜
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佩德罗·巴拉莫的创作者
· · · · · ·
![[墨西哥] 胡安·鲁尔福](https://img3.doubanio.com/view/personage/m/public/10a675da703d387b70fa77cc3bfae1ba.jpg)
作者简介 · · · · · ·
胡安·鲁尔福（1917—1986）
墨西哥小说家，被誉为“拉丁美洲新小说的先驱”，一生只留下篇幅极其有限的作品，却被众多作家奉为文学偶像。墨西哥国家文学奖、比利亚乌鲁蒂亚文学奖、西班牙阿斯图里亚斯王子文学奖得主，墨西哥语言学院院士。与奥克塔维奥·帕斯、卡洛斯·富恩特斯并称墨西哥文学20世纪后半叶的“三驾马车”。
1917年，鲁尔福出生于墨西哥哈利斯科州的小镇。处女作刊发于自创杂志《美洲》，此后陆续创作了一系列短篇小说，并于1953年以《燃烧的原野》为题结集出版。
1955年，《佩德罗·巴拉莫》问世。小说不仅立意深刻，在艺术形式上也富有新意，迄今仍被认为是“拉丁美洲文学的巅峰小说之一”，在世界各国广为流传。
1956年，鲁尔福回到首都写作商业电影脚本，此后不久《金鸡》完成。《金鸡》于1964年拍成电影，文本却直至1980年首次面世。
1986年，鲁尔福...
目录 · · · · · ·
对胡安·鲁尔福的简短追忆（加西亚·马尔克斯）
佩德罗·巴拉莫
译后记
佩德罗·巴拉莫
译后记
丛书信息
· · · · · ·
鲁尔福三部曲(共3册)，
这套丛书还有
《燃烧的原野》《金鸡》
。
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佩德罗·巴拉莫的书评 · · · · · · ( 全部 277 条 )
赵松
译林出版社2011版
荒凉的发现与对死亡的着魔
荒凉的发现与对死亡的着魔 关于胡安-鲁尔福的《佩德罗-巴拉莫》和《燃烧的原野》 赵松 如果没有认真读过胡安-鲁尔福的作品，就很难理解为什么马尔克斯会在回忆鲁尔福时会这样写道：“我能够背诵（《佩德罗-巴拉莫》）全书，且能倒背，不出大错，并且我还能说出每个故事在哪一页...
(展开)
地中海的鱼
译林出版社2007版
教你如何看懂《佩德罗·巴拉莫》的结构（纯技术贴~）
第一次读这本书是在墨西哥，西语版，图书馆里一本旧到快散架的书，似懂非懂； 第二次读这本书是在国内，依旧是西语版，完全不懂。正在读中文版的室友很配合，告诉我她也不懂； 第三次仿佛是下定了决心，借来一本带注释和阅读指南的西语版，与中文版相对照，总算是明白了~归纳...
(展开)
齐物秋水
译林出版社2011版
斑驳色块拼贴的科马拉图景
我猜想，墨西哥小说家胡安•鲁尔福写作《佩德罗•巴拉莫》时，是不是有两个稿本，第一个是按照线性时间和空间顺序写出，然后拿起橡皮擦去显在的连接点，并以巧妙的安排完全打乱原有的结构，形成一个文学的“蒙太奇”版，时空飞渡，泯灭生死，恍兮惚兮。自然，这只是我的...
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菜鸟版杨威利
Grove Press1994版
《佩德罗·巴拉莫》分析【译】
评论起鲁尔福的作品，总会强调《佩德罗•巴拉莫》一书中时间概念的缺失。Garcidueñas认为，鲁尔福把小说切成片段，“把它们弄乱再随便排列起来，没有组织起全文的框架”。Alí Chumacero认为，该小说“没有核心，没有中心人物，所有人物都聚集在一起，说到底它就是一...
(展开)
嘎嘣嘎嘣脆
译林出版社2011版
《佩德罗•巴拉莫》：写作成为一种奇迹
摘自《博客中国》 作者：石华鹏 在陀思妥耶夫斯基那里，写作成为一种现实；在卡尔维诺那里，写作成为一种寓言；在卡夫卡那里，写作成为一种孤独；在塞万提斯那里，写作成为一种冒险；在普鲁斯特那里，写作成为一种时间；在加谬那里，写作成为一种荒诞；在博尔赫斯那里，...
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13 有用 徐徐回望 2021-06-20 13:04:52
2021031 个人认为这本被过誉了（也许是当时有重大的意义），首先是剧情很一般而且简单。二是人称问题，因为每段都有时间的跨越，但是昵称大多数都是你 我 他导致看了半天不知道说的是谁，这种情况在后期好了一些。当然三部曲那两部有机会还是会看一看的。
234 有用 拧发条鸟 2021-04-15 20:01:48
在加西亚.马尔克斯还未写出《百年孤独》中那段举世闻名的开头时，胡安.鲁尔福把时间、生死、真实与梦境都揉碎了，写在这部小说当中。在马尔克斯还没有创造出马孔多时，鲁尔福打造了科马拉，以及它的主宰佩德罗.巴拉莫，在亡魂不散的土地上，他永恒地注视着、孤独着。对于这部小说，只看一遍是不够的，只看一遍是一种淘汰。
257 有用 TOYSTORY 2021-02-22 09:23:07
出了新版于是又读了一遍。旧版读过数次封面已经变色了。这本书对我来说仍旧是最爱的一本拉美小说，他虽然有些年轻生涩的感觉，但每次看开头主角出发去科马拉的时候，我感到自己也已经踏上旅途，前往那个乌有之乡。那些影影绰绰，挂在雨珠和蛛网的幽灵们，带着熟悉的温度，提供做梦的素材。
14 有用 鳞 2021-04-22 23:02:39
在迷雾中找寻，生死之间交错，梦呓低语中讲述记忆，混沌里执着爱人。
22 有用 阿梦 2021-05-09 01:09:00
建议先读译后记后再读正文。在墨西哥阿兹特克文化看来：人死后灵魂若是得不到宽恕，便会成为冤魂在人世间游荡，因此生与死的界线并不清晰。具体到本部中篇中，众多人物虽已死了，但仍同活人一样喋喋不休进行着对话与回忆，突破时空的限制向他者叙说着半月庄的往事。鲁尔福以独白、对话、追忆、暗示、隐喻、意识流等手法，将乍看起来互不相关的人事，拼凑出存在内在联系的画卷。这样叙述故事的做法必然带来，初读起来如坠云雾的阅读... 建议先读译后记后再读正文。在墨西哥阿兹特克文化看来：人死后灵魂若是得不到宽恕，便会成为冤魂在人世间游荡，因此生与死的界线并不清晰。具体到本部中篇中，众多人物虽已死了，但仍同活人一样喋喋不休进行着对话与回忆，突破时空的限制向他者叙说着半月庄的往事。鲁尔福以独白、对话、追忆、暗示、隐喻、意识流等手法，将乍看起来互不相关的人事，拼凑出存在内在联系的画卷。这样叙述故事的做法必然带来，初读起来如坠云雾的阅读困难，细读起来倍感智力游戏的快感。 (展开)