出版社: 北京联合出版公司
副标题: 修订版
原作名: The Major Film Theories
译者: 李伟峰
出版年: 2018-12
页数: 248
定价: 42.00元
装帧: 平装
丛书: 后浪电影学院
ISBN: 9787550255265
内容简介 · · · · · ·
迄今为止梳理得最清晰透彻的电影理论入门导读
一份经典理论的导览地图
耶鲁大学电影中心创建者安德鲁教授力作
迅速了解巴赞、麦茨等理论名家的核心观点、逻辑体系
台湾新电影运动时期,曾由陈国富导演亲自译介繁体中文版
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※编辑推荐※
《经典电影理论导论》是迄今为止梳理得蕞清晰透彻的电影理论入门导读,像一份电影理论森林里的导览地图;作者条理地介绍了明斯特伯格、爱因汉姆、巴拉兹、米特里、麦茨等人电影理论的传统与核心,并介绍了各位理论家面对“电影是什么”、电影与现实的关系、什么是电影性、如何对待声音、色彩、3D等技术进步问题所给的不同答案。
《经典电影理论导论》自1983年陈国富先生翻译了繁体中文版以来,一版再版。
◎ 美国电影理论家、耶鲁大学电影中心创建者达德利·安德鲁经典力作
◎ 自1983年台湾出版陈国富先生翻译的...
迄今为止梳理得最清晰透彻的电影理论入门导读
一份经典理论的导览地图
耶鲁大学电影中心创建者安德鲁教授力作
迅速了解巴赞、麦茨等理论名家的核心观点、逻辑体系
台湾新电影运动时期,曾由陈国富导演亲自译介繁体中文版
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※编辑推荐※
《经典电影理论导论》是迄今为止梳理得蕞清晰透彻的电影理论入门导读,像一份电影理论森林里的导览地图;作者条理地介绍了明斯特伯格、爱因汉姆、巴拉兹、米特里、麦茨等人电影理论的传统与核心,并介绍了各位理论家面对“电影是什么”、电影与现实的关系、什么是电影性、如何对待声音、色彩、3D等技术进步问题所给的不同答案。
《经典电影理论导论》自1983年陈国富先生翻译了繁体中文版以来,一版再版。
◎ 美国电影理论家、耶鲁大学电影中心创建者达德利·安德鲁经典力作
◎ 自1983年台湾出版陈国富先生翻译的中文繁体版以来,第1次发行中文简体版
◎ 清晰透彻地挖掘经典时期主要电影理论的传统与核心
◎ 让不同阵营的理论家在同一问题上辩论
◎ 找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性
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※媒体推荐※
这本电影理论史丰富了我们的理论研究。既是许多重要的信息来源,也为以后的研究与发展提供了参照。
——《电影研究季刊》
本书将会引起读者对当代法国电影理论如米特里、麦茨、艾弗尔和阿杰尔的兴趣。
——《电影批评》
安德鲁的著作是蕞早涵盖众多电影理论家的英文参考书。
——《视与听》
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※名人推荐※
美国学者达德利•安德鲁的这本书,自1976年问世以来被译成多种文字并且一版再版,国内学者曾译为《主要电影理论导论》,从当今的角度看,可以说是对经典电影理论的经典评介。
——单万里,中国电影艺术研究中心研究员
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※内容简介※
本书是美国电影理论家达德利•安德鲁的经典著作,清晰透彻地挖掘了经典时期主要电影理论的传统与核心。
全书以亚里士多德的“四因说”为分节依据,从素材、方法和技巧、形式和外观、目的和价值四个维度出发,找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独-特性,将形式主义与写实主义相对照,并结合了现代法国电影理论,对明斯特伯格、爱因汉姆、爱森斯坦等重要电影理论家的观点及其背后涉及的心理学、哲学等思想根基作了详实的溯源与说明,揭示出其中的严密、坚实或矛盾、偏狭之处,进而“让不同阵营的理论家在同一问题上辩论”,以使读者更轻松有效地阅读电影理论的名家名作,从中得到启发与鼓励,重新思考经典电影理论之于当下的价值与意义。
经典电影理论导论的创作者
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达德利·安德鲁 作者
作者简介 · · · · · ·
达德利·安德鲁(J. Dudley Andrew),美国电影理论家,美国艺术与科学研究院委员,耶鲁大学电影中心创建者,谢尔顿•罗斯荣誉教授。获法国文化部授予的法国文化艺术勋章、美国电影与传媒研究会授予的“杰出终生事业成就奖”,著有《主要电影理论》(The Major Film Theories)、《电影理论概论》(Concepts of Film Theory)、《巴赞传》(André Bazin)、《悔恨的迷雾:法国古典电影的文化和敏感性》(Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film)、《电影是什么!》(What Cinema Is!)、《打开巴赞》(Opening Bazin)等。
李伟峰,湖南人,清华大学新闻与传播专业学士。中国电影艺术研究中心电影学硕士。
目录 · · · · · ·
自 序
前 言
第一章 于果•明斯特伯格
第二章 鲁道夫•爱因汉姆
第三章 谢尔盖•爱森斯坦
第四章 贝拉•巴拉兹和形式主义传统
第五章 齐格弗里德•克拉考尔
第六章 安德烈•巴赞
第七章 让•米特里
第八章 克里斯蒂安•麦茨和电影符号学
第九章 来自现象学的挑战:阿梅代•艾弗尔和亨利•阿杰尔
参考文献
译后记
出版后记
· · · · · · (收起)
"经典电影理论导论"试读 · · · · · ·
主 题 电影理论是什么?电影理论有什么用?电影理论家对电影及其某 些方面的命题提出他们的见解,并加以证实。这样既能发展理论也促 进实践。在实践领域,电影理论能回答很多电影制作者遇到的问题,比如一个摄影师可能想知道宽银幕的优势和劣势,一个制片人想了解3D 技术的各种细节。在这些情况下,电影制作者凭直觉理解的东西, 就由电影理论家进行明确的阐释。 与其他艺术和科学一...
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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美学在康德的整个哲学体系里占有很重要的地位,在明斯特伯格这里也是如此。解释现象的科学永远走不出现象世界,也就无法深入到生命和意识的根本所在。它们被永远地封闭在因果关系的世界里。 在康德的本体论中,连接逻辑(纯粹理性)和道德(实践理性)的是审美判断力。在我们的审美体验中,也存在先天和先验的法则我们常常会发现,身边有很多的事物或体验能引起我们天然的喜爱或厌恶之情,康徳试图说明的是,这种感性的反应不是由简单的自然因果关系决定的,我们并不是完全被动地任由理性或外界刺激摆布的。他认为,尽管我们的大部分感觉和判断是基于愉快原则,从而能从心理学上加以解释,但是,还是有那么一刻,当我们感受到真正的美的时候,会把个人利害置之度外,因此康德认为,美具有“无目的的合目的性”( purposiveness without purpose)。美的事物看起来像经过了完美的设计,各部分独立存在又互相合作,组成整体的美,对此我们除了欣赏外毫无可为。美能从别的事物或经验中剥离出来,正像我们可能在某一瞬间暂时地从一心利己的生活之流中摆脱出来一样,虽然实际上正是后者决定了我们日常生活和工作的状态。在审美的过程中,美感和事物都是自由流动的。康德说此时的心灵是“不涉利害”( disinterested)的,也就是说,我们并不考虑此物的实际用途,同时这个事物也是独立的,隔绝于所有其他事物之外。我们并不希望这个物体有任何实用价值,也不想在更大的语境里对它进行定位。在审美过程中,这个事物本身就是全部,就是终极价值。 康德和明斯特伯格发现,这种价值(美)对我们没有任何实际用途,因此人们拥护这种价值绝非出于理性或心理策略。于是,他们推论,这种“不涉利害”的吸引力就是先验存在的明证。针对康德曾经提出的人类纯粹理性和实践理性的先验范畴,唯物论者提出另外一种解释:当人们不能理解事物和道德的偶然性时,便编造出... (查看原文) —— 引自章节:第一章 于果•明斯特伯格 -
明斯特伯格认为人类的每种体验都是部分与整体、图形与背景之间的关系(关于这点,他比持相同论调的格式塔心理学家早了好几年)。大脑恰当地处理这种关系,并将之组织成知觉世界。运动的视觉感受就是图形在背景之上的位移,而且通过自主的注意力转换,我们可以改变两者之间的关系,从而改变运动感(参看图1.1)。关于这种体验,云朵和月亮的运动就是最好的例子。在某个特殊的晚上,我们可以看到浮云快速地飘过月亮,但是一会儿之后,又会看到月亮穿过乌云。到底是哪一个在动,全取决于我们的注意力怎么建构知觉。 (查看原文) —— 引自第7页
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丛书信息
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对电影理论的古希腊式解读
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作者达德利·安德鲁自序
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订阅关于经典电影理论导论的评论:
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0 有用 风二中 2022-06-01 00:03:35
读了两遍 第一遍懵懂 第二遍做笔记 还是喜欢巴赞 电影是现实的渐近线 对电影的热爱 源自对真实的热爱
0 有用 电影死宅 2022-04-19 19:30:11
就是读不进去,真“翻”完的。
0 有用 瀧汌 2022-03-07 21:52:57
★★★
0 有用 阿芙洛狄忒 2021-11-29 00:43:48
不那么适合理论入门,回过神来一看书名,哦是“经典理论” 喜欢巴赞和符号学的部分
3 有用 Bejdlxl 2019-04-04 11:51:26
爱森斯坦和巴赞的话还是中听。也让我见识到,在优质翻译的基础上,真正的对原文的不认可是何种阅读感受。
0 有用 玄黑犬 2024-06-09 11:43:10 黑龙江
很好的导论。让不同观点的电影理论大师在同一个架构下实现对话。当形式主义理论家说,电影的独特媒介形式使它区别于其他媒介,并形成无目的的审美体验和认知,我觉得说的好对呀。但是当写实主义理论家说,电影的媒介独特性就是如实记录现实,我又觉得说的好对呀hhh。在大师的对话中,我就是一整个插不上话
0 有用 Sean戌 2024-04-05 15:17:33 北京
了解了电影理论的思想脉络,记住了爱森斯坦和巴赞、形式主义和写实主义、蒙太奇和长镜头。 之前有过一些哲学和传播学论文专著阅读经验,勉强能读下来…… 作为导论还不错,翻译的话,读起来还是略显费劲……
0 有用 云童 2024-03-03 19:34:44 北京
观看电影可以从符号学和现象学两方面进行分析。电影技术是从各种“符码”的组合进行分析,尤其是如何看作者电影。电影叙事可以从现象学(其实即使从亚里士多德的诗学发展出来的)来看电影是否是“诗意”的。看这本书更多受启发是从电影批评的角度如何看电影。
0 有用 新郑观光子 2024-02-10 16:31:27 贵州
作为导读太薄,相比维基百科又太厚;不是一本好入门书
0 有用 Xxxyyysereny 2023-11-26 22:56:00 浙江
感觉不错,但我真得看不懂…