内容简介 · · · · · ·
这本书是西方首部系统研究和介绍小津安二郎电影艺术的专著，也是著名日本电影专家唐纳德·里奇的代表作。里奇通过对小津电影的主题、编剧、拍摄、剪接之深入分析，窥探其电影文法与美学风格，并以此展现了蕴藏在小津作品中的日本历史、社会及文化意涵。
小津的创作者
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![[美] 唐纳德·里奇](https://img1.doubanio.com/cuphead/elessar-static/pics/personage-default-medium.png)
唐纳德·里奇 作者
作者简介 · · · · · ·
唐纳德·里奇（Donald Richie），1924年出生于美国，日本电影、文化专家。
1947年，唐纳德·里奇随军来到日本东京。很快，他就对日本文化、特别是日本电影产生了浓厚的兴趣，并开始尝试写作影评。1948年，他相识了被誉为“日本电影教母”的川喜多夫人，两人在向西方世界介绍和推广日本电影的过程中，结下了长期而深厚的友情。也正是通过她的介绍，里奇结识了当时名满日本影坛的电影大师小津安二郎。
自1953年起，唐纳德·里奇定期为《日本时报》撰写影评。1959年，他出版了《日本电影：艺术与工业》，这也是第一部用英语介绍日本电影的专著。之后，里奇发表了大量介绍、论述日本电影及社会的专著与文章，开始了其长达半个多世纪的日本文化“情缘”。
目录 · · · · · ·
序言第一章 绪论第二章 编剧第三章 拍摄第四章 剪接第五章 结论第六章 小津电影编年小津安二郎年谱参考书目译后记
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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你是这个空幻世界的一位过客。你以一种远远超出良好的教养所要求的情感，文雅地歌颂（物之哀）那些威胁（甚至最终将消灭）你的个体存在的种种绝对的特质。你之所以这样做，是因为你是这个世界的一部分，你知晓它的法则，你也接受这些法则。它们是对的，因为它们存在。 (查看原文) —— 引自第101页 -
任何欲透过高踞于三脚架上的摄影机来观察人生的企图，都是胡闹；盘坐于榻榻米上的日本人的视线标准，必然成为他们观察身边世界的视线标准 然而小津的节奏其实并不慢。它们创造了自身的时间，对于被小津的世界吸引的观众而言，他们被引入了一种纯粹的心理时间，现实的时钟时间则不复存在。而一开始看起来静止的世界，完全没有活动的世界，只不过是它的表象而已。在此静态的表面之下，人们发现潜在于所有日本家庭之下的狂流，以及日本人在面对自己的家庭时，表现出的温和沉着的气概。 也许日本人在承受生而为人的矛盾时，更多的是叹息，而不只是嘲笑，是赞美这无常而难尽人意的世界，而不仅仅是发现它的荒谬。 而那些指责小津对社会问题视而不见的影评人，很明显是将社会问题限定于政治问题的定义里。因为事实上，没有什么社会问题能比两代人之间无可避免的误会，比任何社会中存在的无庸置疑的不公平，比人在一个瞬息万变的世界里对安全感的渴求等，更能够称为社会问题的了。 小津所说的，更确切地说是，人物在既定的约束之内，通过自觉地选择这条道路或那条道路，而形成自己的性格。人并不是探究自身，发现一种已经成形的性格，于是认清其为己有。不如说，人走出人性的蒙昧状态，形成一种独立的人格，形成矛盾以及其他一切。 如果一个人在纸上一角画上几笔，正如中国的北宋画家所做的一样，那么纸上未画的部分俨然像被画满一样——它构成一个空间，对已画上的角落进行说明，赋予其形体，创造出它的背景和环境。同样，正如在日本的花道中，不仅是小花枝本身，还有它们之间的空间，都被视为最终完成的作品的一部分。这是“无”的观念——空无和沉默是作品的一部分，各有其积极的作用。沉默在对话完了之后出现，赋予之前的对话以意义。空无在动作完成之后出现，赋予之前的动作以意义。 (查看原文) —— 引自第371页
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小津的书评 · · · · · · ( 全部 28 条 )
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与小津同在的时光 （译后记）
翻译唐纳德•里奇的《小津》的几个月，正是充满着各种纷扰和纠缠的2008年的上半年。这一段时间里，作为一个普通的中国人，自不免和其他大多数国人一样，过得颇为艰难而曲折。很幸运的是，因为有小津安二郎的陪伴，这一段时光，又使我在感怀伤世之余，得以躲进一个相对平静的...
(展开)
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| 这书做得真是太漂亮了 | 来自蓝色竖琴手 | 12 回应 | 2012-10-26 15:32:51 |
| 书不错，但有些可惜 | 来自still | 3 回应 | 2010-11-22 19:16:40 |
| 翻译/排版/封面 | 来自Arayashiki | 2010-09-09 19:47:38 | |
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订阅关于小津的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 艾弗砷 2009-07-28 18:18:21
空
0 有用 看不见的城市 2009-09-11 23:25:01
很专业，但并不乏味，反而跟小津的电影一样韵味悠长…
0 有用 醋鱼 2010-02-26 19:56:06
本年度最佳翻译！
0 有用 琼尼・沃克 2009-12-11 16:23:21
2009/9/19 购入．
0 有用 断肠人在刷牙 2010-08-14 20:38:04
有些地方硬翻，整体不通顺
0 有用 2046小马 2024-04-07 23:48:40 江苏
24/4/7：里奇专注更全面的研究，他认为小津是最日本化的电影制片人。其独特的日本品质体现在他特有的题材、家庭的解体以及他的摄影技术中，它唤起了虚无和“事物的悲情”在小津通过展示物体的面孔而不是演员的面孔来表达这种情感：父亲在“枯山水”花园中凝视岩石，一面镜子反射了结婚后刚刚离家的女儿的缺席。在角色非常低调地说 いい天気ですね？来达到高潮。里奇将小津置于广阔的、泛历史的日本性之中视角基本上是成功的... 24/4/7：里奇专注更全面的研究，他认为小津是最日本化的电影制片人。其独特的日本品质体现在他特有的题材、家庭的解体以及他的摄影技术中，它唤起了虚无和“事物的悲情”在小津通过展示物体的面孔而不是演员的面孔来表达这种情感：父亲在“枯山水”花园中凝视岩石，一面镜子反射了结婚后刚刚离家的女儿的缺席。在角色非常低调地说 いい天気ですね？来达到高潮。里奇将小津置于广阔的、泛历史的日本性之中视角基本上是成功的。小津以相反的方式来编写电影：他不断淡化人们把他的作品视为大型艺术电影的说法。它们是大型艺术电影，但它们并不像许多艺术电影那样具有自觉的艺术性。对于本书撰写时的大多数西方观众来说，小津电影代表着，而且实际上仍然代表着与好莱坞标准根本不同的东西。正是这种差异感在很大程度解释了它们经久不衰的魅力。 (展开)
0 有用 dearlife 2024-03-10 19:34:25 北京
编年史部分很有用，但还是入门级别的鉴赏小津研究。可能因为西方人的视角。还是隔。小津的味道没有挖掘极致。
0 有用 木木 2024-02-01 23:34:28 天津
专业影评人的解读
0 有用 密涅瓦的猫头鹰 2024-01-24 08:53:36 上海
梳理有功，但精神上有时还是隔了一层。倒也有不少点睛之笔。
0 有用 AlexDao 2023-10-23 00:17:01 上海
很有启发，平淡、反复甚至循环的故事和结构中，实际上蕴含着另一层先锋性。