梧桐对《词学十讲》的笔记(4)
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第238页 附录:宋词发展的几个阶段
一、宋词的先导
1、唐明皇开元年间教坊所常肄习的曲调上逐步发展起来的:“曲子词”“长短句”,由无名作家倚声填词
2、西蜀温庭筠打开文人加入倚声填词的风气:花间词
3、晚唐、五代~,文人借来抒发个人抱负和身世感慨
4、南唐~,王国维称“词至李后主而眼界始大,感慨遂深”;
5、北宋~,文学家政治家范仲淹、欧阳修、王安石等染指。欧阳修、王安石出身江西,这里原是南唐疆域;产生范氏《苏幕遮》《渔家傲》王氏《桂枝香》这类沉雄激壮的好词,开辟了苏辛豪放派的大路。
6、燕乐琵琶
苏 幕 遮【宋初】范仲淹
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
渔家傲【宋初】范仲淹
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计,羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。
桂枝香·金陵怀古【宋】王安石
登临送目,正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练,翠峰如簇。归帆去棹残阳里,背西风,酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。
念往昔,繁华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高对此,谩嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。
二、宋初的令词、慢词长调
1、 令词,也叫小令或令曲,是长短句歌词中的短调。 ==〉继续发展
2、 王力的古代汉语是这样说的:词大致可分为三类:⑴小令;⑵中调;⑶长调.有人认为:五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调 ==〉勃兴
三、北宋婉约柳永、豪放苏轼
1、周邦彦,北宋词坛殿军,徽宗崇宁年间设置大晟府,登峰造极之阶段
四、南宋词风转变、苏辛派确立
青玉案·元夕
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生!
西江月·夜行黄沙道中
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪头忽见。
南乡子·登京口北固亭有怀
何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。
永遇乐·京口北固亭怀古
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?
丑奴儿·书博山道中壁
少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
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第217页 词的艺术特征
究竟诗、小词有什么区别呢?
词之所以“上不似诗,下不类曲”,其主要关键仍只在曲调的组成方面。
夜阑更秉烛,相对如梦寐。《诗=分疆?=词》今宵剩把银照,犹恐相逢是梦中
王士祯:或问:诗词、词曲分界,予曰:“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”定非香箋诗。“良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院?”定非草堂词也。(《花草蒙拾》)
**王士祯(1634年9月17日—1711年6月26日),原名王士禛,字子真,一字贻上,号阮亭,又号渔洋山人,世称王渔洋,谥文简。山东新城(今桓台县)人,常自称济南人。清顺治十五年(1658)进士。清初杰出诗人、文学家,继钱谦益之后主盟诗坛,与朱彝尊并称“南朱北王”。诗论创“神韵”说,于后世影响深远。早年诗作清丽澄淡,中年转为苍劲。擅长各体,尤工七绝。好为笔记,有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等。康熙朝书画家宋荦称王士祯“书法高秀似晋人“。近人称其书法为“诗人之书”。博学好古,又能鉴别书画、鼎彝之属,精金石篆刻。
词是音乐语言和文学语言紧密结合的特种艺术形式。
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第8页 第二讲 唐人近体诗和曲子词演化
顺黏格
失黏格
偏格
正格
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第28页 第三讲 选调和选韵
短调《破阵子》、满江红:激昂
拗怒音节、表达豪放:水龙吟、念奴娇、贺新郎、桂枝香,都仄声收脚;如果用来抒写激壮情感,就必须选用短促的入声韵。
短调小令、平韵,谐婉:忆江南、浣溪沙、鹧鸪天、临江仙、浪淘沙
表达轻柔婉转往复缠绵情绪的长调的:满庭芳、木兰花慢、
苍凉郁勃情绪长调的:摸鱼儿
抒写幽咽情调的短调小令的:蝶恋花、青玉案,上去声韵部
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