重屏的书评 (24)

cinekino 2010-08-23 14:38:43

步入屏风

在读巫鸿的《重屏：中国绘画中的媒材与再现》之前，我好像已经完全忽略了我们身处的现实中“屏风”还有何种价值？它在中国古代社会是对应的是窗帘、软隔断诸如此类的概念吗？这本书的主标题直指了这个物件，而“副标题”则让人对作者的发力有所担忧，“中国绘画中的媒材与再... (展开)

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豆友103300724 2015-10-13 23:17:13

叙述传统中国绘画的可能性

在《重屏》这本书的开头，巫鸿就提出这样一个宏大的问题：何谓中国传统绘画？要回答这个问题，首先要明确其所包含的三个定义：何谓中国？何谓传统？何谓绘画？与西方相对，才有中国的意识，与现代相对，才有传统的观念。虽说中国古代画论画评文献丰富，但有意识地利用“科学”... (展开)

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孟晖 2010-04-12 20:34:49

美人入画画入屏

一直希望能把宋人毛滂的《烛影摇红》“松窗午梦初觉”一词引用一下，好吧，我很高兴终于有了这个机会：　一亩清阴，半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山，碧帐垂烟缕。　　枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到，瘦石寒泉，冷云幽处。词人的日子过得很不错，能在成... (展开)

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巫塔 2010-03-17 12:05:46

赫俊红：图式•媒介•观赏——巫鸿解读《韩熙载夜宴图》卷

巫塔按：在未有中译本之前，国内学者已经开始关注《重屏》，其中赫俊红老师就有专门文章论述过，主要探讨《重屏》第一章的内容。赫俊红：1968年生于河南封丘。1990年毕业于中山大学人类学系考古专业，1997年、2003年分别获得中央美术学院美术史系文学硕士、博士学位。1990年... (展开)

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巫塔 2010-08-10 10:20:31

杜庆春：中国绘画的“观看之道”

日期：2010-06-26 作者：杜庆春来源：文汇报在读巫鸿的《重屏》之前，我好像已经完全忽略了我们身处的现实中“屏风”还有何种价值？它在中国古代社会是对应的是窗帘、软隔断诸如此类的概念吗？这本书的主标题直指了这个物件，而“副标题”——中国绘画中的媒材... (展开)

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风独 2012-10-11 02:24:46

《重屏》读书笔记

虽然并不喜欢记笔记，但是读此书，却是忍之不住，提笔狂记，很有一种偷师的快感！！！（作者说他看中国绘画的角度是从“媒材”和“再现”，我更倾向于从字里行间寻找空间角度相关的字眼）（一）绪论这本书的目的在于探讨什么是中国绘画？绘画即是“图像的载体” 图像-事... (展开)

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巫塔 2010-03-17 11:56:02

万君超：粗看《重屏》

巫塔按：今天看到万老师一篇读《重屏》的文章，贴在这里，和大家分享：）万君超，1962年3月出生于上海，祖籍江苏宜兴。现为政府经济部门公务员。业余从事书画鉴赏和古代书画史研究。国内多家书画杂志和收藏杂志特约撰稿人，上海2008年世界华人收藏家大会特约学术撰稿人和大... (展开)

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巫塔 2010-05-10 15:32:14

杜庆春：《重屏》梳理了屏风画风格的变化

来源：《广州日报》杜庆春：北京电影学院电影文学系副教授如今，在生活中我们还有多少时刻是面对中国传统绘画的？除却去美术馆、画廊这种特定场合之外，我首先想到的是一些餐厅的装饰，而后是一些餐馆以拍卖一些字画作为吃饭时候的“余兴”。中国传统绘画还在何处现身？... (展开)

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远颂 2022-09-02 15:05:42

空间，空间，还是空间

“内部”和“外部”研究都存在显而易见的局限性，《重屏》的研究聚焦于绘画的物质媒介，将空间政治与绘画语法的角度引入对传统中国绘画的研究，同时，以“屏风”为着力点，试图超越“散点透视”的经典结论，进一步界定中国绘画的自身特质：“本书所关注的问题颇为宏大：什么是... (展开)

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苏菲儿 2020-01-07 12:55:07

不如素屏

苏菲儿读书日志时光眨眼即逝，久不更博，已悄然跨入 20 代。然岁月流逝比起历史长河中留下的文化瑰宝所承载的岁岁年年、物迹斑驳，实如汪洋大海中的水滴，微不足道。这大抵亦是人们于古典物件的赏析与收藏中，每每忘却时光流逝、或不再在意眼前那微不足道的年岁逝去，那份强... (展开)

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V0ID0 2012-12-17 22:34:05

是编辑的错还是作者的错？

书还是给人很多启发，但是因为某种原因核对插图出处时吓了一跳，我在笔记里写了，绪论里太和殿屏风被写作乾清宫的，汉墓壁画的出处也不对，线描图是原来考古报告中的吧，费唯美描了一遍就成她的了？！美术史家是不是也得注意点儿啊，如果所有的细节都有出入，那最后的结论会不... (展开)

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guoqiyapian 2024-01-25 21:09:13

8.5分

这篇书评可能有关键情节透露

美巫鸿 8.5分美国学者研究中式屏风的专门著作，读一本书增加一个看世界的维度。屏风是一种实物，同时也是一种绘画媒材，又是一种绘画图像。屏风可以作为中国传统文化中的“矛盾又统一的悖论”的典型代表：屏风作为一种“准建筑物”，它通过其框界划分出区域，表现出“等级感... (展开)

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夏雪天 2023-11-07 18:35:36

重屏（进入画面原有的语境）

摘抄 “屏风的用途广泛，但作为准建筑形式，它始终有着一个基本功能：在宫殿里它环绕着御座；在房屋里它划出会客区域；在卧室里它保证了私人领域。在这种种情形中，屏风都把抽象的空间转换成了具体的地点。地点因此是可以被界定、掌控和获取的，它是一个政治性的概念。”p2 “... (展开)

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吴三尧 2021-01-23 03:07:52

以小见大的典范

屏风是遮蔽，分开单个的场景，也将观赏者与对象分开韩熙载夜宴图中的屏风像是结构性的手段，控制手卷的移动，引导观赏者游移的视线，同时作为画的一部分连接各块场景，既连接又分割。《重屏会棋图》的作者用制造了幻觉空间，屏风提醒着观者这是一个幻觉，但又让其沉浸于更大... (展开)

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Soundofwood 2021-01-05 13:11:20

学贯中西的诚意之作

两天晚上废寝忘食、挑灯夜读、爱不释手。巫鸿的《重屏》写得太好了！满足了我对于一本美学科普书籍的所有想象。这本书的出色几乎是可以想象的。巫鸿本人既接受过东方的传统教育，又浸浴过西方的人本思想。其学识和背景使其足以超越意识形态和传统观念的束缚。正如他曾经表述过... (展开)

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玛丽维拉女支女 2019-10-24 23:54:12

笔记

这篇书评可能有关键情节透露

绪论：屏风方法论：不仅把一幅画看作是画出来的图像，而且要将之视为图像的载体。-这种方法打破了图像、实物和原境之间的区别，为历史研究提供了新的基础。以屏风为例，其身份建立于一件实物、一种绘画媒材、一个绘画图像三个形式中。准建筑形式：占据着一定的三维空间绘画... (展开)

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人间笔记本 2019-06-03 23:53:44

《重屏》读书笔记（上）

在中国画中，我们常常看到屏风的出现，但是谁也没有观察到屏风这一“物”的重要性，它是怎样参与了中国美术的创作，以及在美术史中产生的变体，背后的意义？而巫鸿从屏出发，考察了屏风图像在绘画语境中的功能和意义：屏风作为一种建筑（实物）、一种绘画媒材（中国最古老的绘... (展开)

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> 重屏

作者: （美）巫鸿
出版: 上海人民出版社
定价: 58.00元
装帧: 平装
页数: 265
时间: 2010-1

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