冬年对《我在拍電影時思考的事》的笔记(11)
冬年
读过 我在拍電影時思考的事
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【紀錄片】從諸多解釋中,提示出一個自己認定的解釋。
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【紀錄片】我們不具備徹底去尋求發現的姿勢。如果不先擺好並非「重現」,而是如何面對「生成」的姿勢,紀錄片是無法應運而生的。生成是乃是自己和採訪對象的演出,重現乃是封閉的自我的作假,我認為兩者應該有所區別。
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【這麼⋯⋯遠,那麼近】
12月24日,星期五
能否透過奧姆真理教事件來思考「家人的故事=虛構的崩盤」此一普遍性的主題,不管怎麼說,重要的應是描繪出活在現實與虛構,日常與非日常,被害者性與加害者性等雙重性的人物樣貌吧。
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【這麼⋯⋯遠,那麼近】
人世間的善惡只靠法律決定,就無法產生和法律矛盾的倫理觀。如此偏頗的社會讓一般市民參與判決,我擔心恐怕只能更加助長失衡。
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然而,不是每個被害者都會詛咒加害者,人的情況就是那麼的複雜充滿多樣性。
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【發現沒有意義但卻豐富的生】
我自己不太具有意義的觀點來探討生。因為我總是覺得要求生有意義,相反的就會產生有意義的死、無異議的死等想法。那樣很危險⋯⋯
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【無人知曉的夏日清晨】
這部電影想要描寫的不是誰對誰錯的問題,也不是大人該如何對待小孩,更不是應該如何修改小孩相關法律的批判、教訓與建言。真的只是想要描繪出那些小孩的日常生活,然後站在旁邊凝視著他們,傾聽他們的聲音。如此一來,他們說的話就不會是自言自語(monologue ),而是對話(dialogue )。他們的眼睛將重新檢視我們。
⋯⋯
不是一分兩瞪眼的黑白對比,而是用漸層的灰色記述。世界沒有英雄有沒有壞人,只是詳實描繪出我們生活的這個相對性價值觀的世界
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電影不是用來審判人的。導演不是神也不是法官。壞蛋或許是用來讓故事(世界)變得比較容易理解,但不用是否反而可以讓觀眾將這個電影當成自己的問題帶回日常生活中的呢。
那樣的想法,基本上至今仍未改變。我總是期盼看電影的人回到日常生活時,對日常生活的看法能有所改變,能成為他們改掉用批判性眼光看待日常生活的契機。
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【主題是在堆疊細節的過程中產生的】
以我而言,主題並非在拍攝前就已經確定,通常是在堆疊作品的細節時,同時並進產生的。
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如果我的電影有共同的訊息,那就是無法取代的東西不在非日常的那一方,而是存在於日常這一方的小小事務之中。
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