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在读 苏州古典园林
建筑类型常见的有:廳、堂、轩、馆、楼、阁、榭、舫、亭、廊等等⋯多围绕山、池布置,房屋之间常用走廊串通,组成观赏路线。各类建筑除满足功能要求外,还与周围景物和谐统一,造型参差错落,虚实相间,富有变化。 厅堂多位于园内适中地点,周围绕以墙垣廊屋,前、后构成庭院,是园林建筑的主体。厅堂造型比较高大宏敞,装修精美,家具陈设富丽,在反映园主奢靡生活方面,具有典型性。⋯可观赏周围景物的四面厅,多建于环境开阔和风景富于变化的地点,四周门窗开朗,并绕以檐廊,既可在厅内坐观,又便于沿廊浏览⋯书斋、花厅环境要求安静,常与主要景区隔离,自成院落,在建筑处理上则另有一种格调。⋯至于亭、榭、曲廊,主要供休憩、眺望或观赏游览之用,同时又可以点缀风景,所以此类建筑多设于山巅、水边或园林四周,所谓“花间隐榭,水际安亭”就是这种手法的表述。 园林建筑的造型与组合,都求其轻巧玲珑,富有变化,建筑形式亦无定制。普通住宅房屋,多用三间五间,惟有园林建筑,一室半室,随宜布置。结构采用斗栱的极少,装修亦不雕鸾贴金,力求朴素大方。 园林建筑的空间处理,大都开敞流通。尤其是各种院落的灵活处理,以及空廊、洞门、空窗、漏窗、透空屏风、槅扇等手法的应用,使园内各建筑之间,建筑与景物之间,既有分隔,又达到有机联系,融为一体。 园林建筑的色彩,多用大片粉墙为基调,配以黑灰色的瓦顶,栗壳色的梁柱、栏杆、挂落,内部装修则多用淡褐色或木纹本色,衬以白墙与水磨砖所制灰色门框窗框,组成比较素净明快的色彩。而且白墙既可作为衬托花木的背景,同时花木随着日照位置和阳光强弱投影于白墙上,可造成无数活动景面。引自 五 建筑这些園林大多数集中在城内,又以观前和閶门之间的地区数量最多,观前与东北街之间次之,城东南部又次之。推其原因,主要是园主生活方便,园林必使紧靠住宅,住宅又以水陆交通便利与接近商业中心为宜,因而形成上述情况。引自 一 绪论 江南诸城市的经济,有些以商业为主,有些是手工业品的重要产地,有些是官僚地主的消费城市,还有兼具二种或三种性质的⋯其中苏州从春秋到两汉已是东南的重要城市,不但农业生产水平较高,而且是丝织品和各种美术工艺品相当发达的手工业城市,自唐代至清末鸦片战争为止,虽曾遭受数次兵灾,但随即恢复,继续维持其繁荣。另一方面,随着经济的发展,文风也甲于东南诸省,明、清二代由科举登仕途,甚至置身卿相的人为数也不少。此辈平日搜刮民脂民膏,年老归家,购田宅,建园林。而他处的官僚地主也往往羨慕苏州风物优美和生活舒适,来此优游养老⋯因此,旧日名园虽屡易其主,却往往保存着原来的面貌,或踵事增华,予以改建。所以清代江南园林虽推苏州、扬州杭州三地为代表,而私家园林则以苏州为最多。 在自然条件方面,自来兴建园林大都以筑山、开池为主,两者之中又以筑山较易,得水为难。江南一带湖泊罗布,河港纷驶,可谓得天独厚。筑山必须用石,其中湖石以玲珑空透者为上品。苏州洞庭西山所产太湖石,颜色富有深浅变化,且洞多皱多,自唐以来就蜚声全国。次如湖州吴家埠,吴兴弁山,昆山马鞍山,常州黄山,宜兴张公、寿九、江山诸洞,镇江圌山、大岘山,句容龙潭,南京青龙山以及常熟、杭州等地所产石料,虽质地稍差,但取材便利。黄石多地有产,其中尤以苏州的尧峰、穹窿、上方、七子、灵岩诸山,以及无钖浒墅关的扬山等地,石质坚硬,表面带有各种纹理,并有白、黄、红、紫等色。这也为苏南、浙北的园林发展提供了有利条件。这些条件早在公元5世纪中叶已被利用,如《宋书》戴颙传谓:颙“出居吴下,吴下士人共为筑室,聚石引水,植林开涧,少时繁密,有若自然”,便是很好的证明。引自 一 绪论 历史上造园之风总是以帝王、贵族豪门和官僚、地主、富商集中的都城和陪都最为兴盛,其次是经济发达地区或通商要道的某些城市,如南宋的吴兴(今浙江湖州),明、清的苏州和清中叶的扬州等。从园林的发展过程来看,这里造园活动往往比较频繁,苏州私家园林的发展也反映了这种情况。引自 一 绪论但在园林布置和造景手法上,则有许多共同之处,如园景构图摹仿自然,采用曲折而自由的布局,建筑、山池、花木的布置都不像欧洲大陆那样惯用几何形图案;而且不论皇家苑囿或私家园林,都有大量建筑物,往往成组成院布置,形成许多不同形式的院落;再如二者都用叠石堆山、浚池引水来丰富园景;在建筑风格和植物栽培方面,也富有我国的民族特色。引自 一 绪论
由于苏州具有经济、文化、自然等优越条件,因而园林得以发展。 公元6世纪,随着佛教传入日本,带去中国文化。我国造园艺术也被苏我马子引进日本,用池中筑岛,仿中土海上神山,创日本典型庭园之始。后又从南宋学到禅宗啜茗,打下茶道、茶庭、枯山水基础,达日本庭园全盛时期。明末计成所著《园冶》流入日本,抄本题名《夺天工》。稍后,朱舜水到日本,复带去江南园林风格。今东京后乐园,仍存朱氏遗规。日本庭园建筑物、配景标题与园名,都用古典汉语,完全透露中国影响。引自 总论 在自然条件方面,自来兴建园林大都以筑山、开池为主,两者之中又以筑山较易,得水为难。江南一带湖泊罗布,河港纷驶,可谓得天独厚。筑山必须用石,其中湖石以玲珑空透者为上品。苏州洞庭西山所产太湖石,颜色富有深浅变化,且洞多皱多,自唐以来就蜚声全国。次如湖州吴家埠,吴兴弁山,昆山马鞍山,常州黄山,宜兴张公、寿九、江山诸洞,镇江圌山、大岘山,句容龙潭,南京青龙山以及常熟、杭州等地所产石料,虽质地稍差,但取材便利。黄石多地有产,其中尤以苏州的尧峰、穹窿、上方、七子、灵岩诸山,以及无钖许墅关的扬山等地,石质坚硬,表面带有各种纹理,并有白、黄、红、紫等色。这也为苏南、浙北的园林发展提供了有利条件。这些条件早在公元5世纪中叶已被利用,如《宋书》戴颙传谓:颙“出居吴下,吴下士人共为筑室,聚石引水,植林开涧,少时繁密,有若自然”,便是很好的证明。引自 一 绪论江南地园林的存废情况,扬州自清嘉庆后,旧日瘦西湖一带盛极一时的私家园林,几已不复存在。杭州、吴兴、南浔、上海、青浦、常熟、无锡、南京等处的园林,在解放前几十年内颓废或改建的不在少数。独苏州一地,大自规模宏丽的拙政园、留园,小至一丘一壑的小庭院,不仅数量多,而且保存比较完好。这些園林大多数集中在城内,又以观前和阊门之间的地区数量最多,观前与东北街之间次之,城东南部又次之,推其原因,主要是园主生活方便,园林必使紧靠住宅,住宅又以水陆交通便利与接近商业中心为宜,因而形成上述情况。引自 一 绪论园内空间处理也有大小、开合、高低、明暗等变化。一般说,在进人一个较大的景区前,有曲折、狭窄、晦暗的小空间作为过渡,以收敛人们的视觉和尺度感,然后转到较大的空间,可使人感到豁然开朗。所以在进入园门以后用曲廊、小院作为全园的“序幕”,以衬托园内主景,是各园常用的办法。引自 二 布局