RMR对《幻影城主》的笔记(33)

RMR
RMR (人生没有圆满,但希望永远存在)

读过 幻影城主

幻影城主
  • 书名: 幻影城主
  • 作者: [日] 江户川乱步
  • 页数: 304
  • 出版社: 新星出版社
  • 出版年: 2013-6-1
  • 第3页 总导读·编辑“江户川乱步作品集”缘起
    这套作品共十三卷,此数字取自欧洲古代的缓刑架阶梯数之十三。在欧美、日本的推理小说里或丛书卷数中,往往会出现这个数字。
    引自 总导读·编辑“江户川乱步作品集”缘起

    缓刑架=绞架?总导读的撰写者傅博是台湾人,我是不晓得台湾是不是把绞架叫做缓刑架啦,但总觉得怪怪的。。。

    2014-10-30 00:19:04 回应
  • 第8页
    一九二二年四月,《新青年》刊载了成为日本推理小说史上里程碑的江户川乱步的《两分铜币》。
    引自第8页

    《两分铜币》应该是1923年4月发表的。傅博不会犯这种低级错误,显然是午夜文库的老传统又犯了。

    2014-10-30 00:23:00 回应
  • 第282页 年谱
    一九二〇年(大正九年) ……夏,设立《智的小说刊行会》,策划出版杂志《异常》,在《读卖新闻》征求会员,反应不佳而备受挫折。为《异常》执笔的小说《石块的秘密》后改写为《一张收据》,笔名是江户川蓝举。
    引自 年谱

    关于执笔《石块的秘密》时的笔名,我古狗了一些,日文资料上都是“江戸川藍峯”,貌似假名写作えどがわ らんぽう,相比江户川乱步えどがわ らんぽ,只多了尾音う。日文我完全不懂,网上搜到一份乱步的年谱http://www.e-net.or.jp/user/stako/ED1/E04-00.html,根据这份年谱,《智的小说刊行会》最早在1919年7月就开始计划(主要发起人似乎是乱步的友人井上勝喜),并在朝日、读卖、时事等新闻报纸上发了广告,第二年5月又再次计划,但两次都不成功。杂志《异常》(グロテスク,既“西洋穴怪图像”)原本是策划为智的小说刊行会的会员制同人志。 从年谱上抄了一段,哪位日语达人给翻译一下? 手紙には雑誌「グロテスク」の見本誌(12ページ)を添えた。「初号内容」に「会員創作探偵小説第一回発表」として「石塊の秘密」を予告する。のちの「一枚の切符」と同じ筋の作品で、ペンネームは「江戸川藍峯」とする。

    2014-10-30 01:59:21 回应
  • 第32页
    “对我而言,白日里的世界就像虚幻空间,夜晚的梦境才是我的现实。那里有我真实的生活。”爱伦·坡也曾写下过类似的话。“乌羽玉夜幻梦中,怎说白昼诸掠影。”这是几年前谷崎润一郎氏特意为我写的和歌,现在还挂在我家壁龛上。我觉得它与爱伦·坡的话有一脉相通之处,对它爱不释手。
    引自第32页
    2014-11-03 20:16:39 回应
  • 第35页
    他领悟到自己成为幻影城主的宿命,也唯有这里,是他仅有的安身之地。 有一些小说家是为了人类而战的斗士,剩下的大部分小说家也许是从娱乐读者中谋利的艺人。可我就是认为,那种现实而功利的看法只是虚张声势的说辞。所有的小说家,或多或少都是无法适应现实生活的(地面上的),因而更适合成为幻影城的一城之主,才会踏上这条路吧,这是远比任何功利都更重要的因素。
    引自第35页

    突然觉得小说家都好可怜。。。

    2014-11-03 20:30:16 1人喜欢 回应
  • 第36页
    即将中学毕业的时候,我这个乡巴佬甚至连柯南·道尔的名号都没听过。虽然没听过,但我很喜欢三津木春影改写自柯南·道尔与弗里曼作品的“吴田博士系列”。当弗里曼的作品以《奇绝怪绝飞来短剑》的标题刊登在《冒险世界》上时,我连连拍案叫绝。
    引自第36页

    《奇绝怪绝飞来短剑》应该就改写自《歌唱的白骨》http://book.douban.com/subject/5063402/一书中翻译为《铝柄匕首》的一篇。

    2014-11-03 20:54:52 回应
  • 第70页
    成年之后,人会变得世俗,失了少年特有的敏感,像这样变得不再害怕,其实是失去了少年纤细敏感的缘故,我一点儿都不感到庆幸。我想变得更加害怕。想对稀松平常、只让人觉得好笑的东西更加害怕不已。
    引自第70页
    2014-11-03 21:21:48 6回应
  • 第71页
    人类并不满足于原有的自己。想变成俊美的王子、骑士,或变成美丽的公主,这是人类最朴素的愿望。因此,要说有俊男美女、英雄豪杰出场的通俗小说就是为了满足这种愿望而生的也不为过。
    引自第71页
    2014-11-03 21:31:18 回应
  • 侦探小说的定义与类别
    A 侦探小说的定义 侦探小说是着眼于主要关于犯罪的难解秘密、以逻辑方式逐渐解明,并在此过程中获得乐趣的文学。 …… (1)首先必须有一个贯穿小说全体的秘密,这个秘密可以是罪犯的身份,也可以是犯罪手法,或是犯罪动机。……这些都是有关犯罪的秘密,但即使秘密与犯罪没有丝毫关系,当然也无妨。原则上只要有谜团就行了。 (2)原则就如同上述,但是自古以来,可以说几乎没有过不探讨犯罪的侦探小说,所以将这一点写进定义,应该比较贴近实际状况,所以我加进了“主要关于犯罪的”几个字。要说侦探小说的趣味大半来自于犯罪本身也不为过。…… (3)秘密越难解越好。因为越是看起来不可能的秘密,被巧妙解开时,也就越令人拍案叫绝。构成侦探小说乐趣的三个条件,我认为是出发点的不可思议、过程的悬疑以及结局的意外这三点。……第一项谜团的难解性,我命名为“不可能趣味”。……但不可能趣味一旦走了极端,往往会显得不自然…… (4)秘密必须在小说结束之前清楚地被揭示出来。……无论解谜的人是谁,只要谜团解开就行了,当然也有未完全解决谜团的侦探小说。……但是这样的处理方法,招来了对侦探小说读者不敬的批评。人生是无法条理分明的,但侦探小说若是不条理分明,就会减损谜团的趣味。 (5)必须以逻辑解开秘密。可以是科学的逻辑,也可以是常识的逻辑,总之必须依循某种逻辑。侦探小说会被称为合理主义的文学,就是因为这一点。……中国的公案和日本江户时代的审判小说中,经常出现靠神谕、梦境分析、占卜等方式找出真凶的情节,这种非逻辑的侦探方法不能出现在近代的侦探小说中。就像先前说到的,解决方法越是意外,结果就越精彩。要让人感觉一切顺理成章,又极度意外,实际上是非常困难的;但能克服这种困难,就会成为侦探小说的精彩之处。 (6)解决的过程必须是循序渐进的。如果谜团三两下就解开了,就没有“侦探”介入的余地了。……从提出谜团到解决,中间必须有一段适当的时间距离,这样才能有余裕体会侦探小说条件之一的悬疑妙味。…… (7)解开秘密的过程乐趣,必须是全篇的主轴,得时刻牢记侦探小说是以解谜乐趣为目的的文学。…… (8)“难解的秘密以逻辑方式逐渐解明,并在此过程中获得乐趣”这样的定义,也深具以数学为首的一切科学研究的乐趣。不过,即使在它前面加上“关于犯罪”的文字,也无法将之与法医学和鉴定实务的趣味区别开来,因此必须在最后加上“文学”这两个字,这是个必要条件,是侦探小说区别于别类学科而归入文学的重要条件。无论秘密被隐藏得如何天衣无缝、解谜手法如何出神入化,若不具备文学性,价值也会减半,必须留意这一点。同样,无论其文学技巧如何高超,若无法满足上述的谜团文学独特的条件,价值也一样会减半。从这个角度来看,侦探小说犹如科学与艺术的混血儿……
    引自 侦探小说的定义与类别
    2014-11-15 23:33:50 1人喜欢 回应
  • 第116页 侦探小说的界限
    一个月前,本栏(东日文艺栏)刊登了甲贺、大下两君近乎笔战①的文章
    引自 侦探小说的界限

    注释

    ①甲贺三郎在一九三一年七月十六日的《东京每日新闻》发文表达对日本尚未有本格侦探小说的不满,文中批评了大下宇陀儿的《魔人》是模仿乱步的作品。大下则在同月二十七日回敬了侦探小说并不需要拘泥解谜,这是日本推理小说史上著名的“甲贺·大下论战”。
    引自 侦探小说的界限

    江户川乱步的这篇《侦探小说的界限》按P120标明的出处,乃是发表于

    昭和六年九月《东京日日新闻》
    引自 侦探小说的界限

    显然注释和P120说的是同一家报纸,即现在的日本《每日新闻》https://zh.wikipedia.org/zh/%E6%AF%8F%E6%97%A5%E6%96%B0%E8%81%9E。早在1911年,《东京日日新闻》就被发行《大阪每日新闻》的大阪每日新闻社吃掉了,但两家报纸仍维持原名发行直到1943年才统一报名为《每日新闻》。所以1931年时,甲贺和大下的论战文,以及江户川乱步的这篇文章都还是发表在《东京日日新闻》。严格意义上说,注释里的《东京每日新闻》应该是从没存在过。

    2014-11-16 00:33:28 回应
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